觀念的街頭 [平裝]

2014-6-24 11:14| 發(fā)布者：zhcvl| 查看：1400| 評論：0

摘要：編輯推薦《觀念的街頭》是攝影觀念叢書之一。作者簡介顧錚，1959年生于上海，現(xiàn)為復(fù)旦大學(xué)新聞學(xué)院副教授，復(fù)旦大學(xué)視覺文化研究中心副主任，復(fù)旦大學(xué)信息與傳播中心研究員。1998年畢業(yè)于日本大阪府立大學(xué)人類文 ...

編輯推薦

《觀念的街頭》是攝影觀念叢書之一。

作者簡介

顧錚，1959年生于上海，現(xiàn)為復(fù)旦大學(xué)新聞學(xué)院副教授，復(fù)旦大學(xué)視覺文化研究中心副主任，復(fù)旦大學(xué)信息與傳播中心研究員。1998年畢業(yè)于日本大阪府立大學(xué)人類文化研究科比較文化研究專業(yè)，獲學(xué)術(shù)博士學(xué)位。學(xué)術(shù)興趣：20世紀(jì)現(xiàn)代藝術(shù)，當(dāng)代中國紀(jì)實攝影，視覺文化與圖像傳播研究、攝影史等。著有《國外后現(xiàn)代攝影》（2000）、《自我的迷宮——藝術(shù)家的“我”》（2003）、《城市表情——20世紀(jì)都市影像》（2003）、《世界攝影史》（2005）等。策劃的主要展覽有：第一屆亞洲攝影雙年展《生活在城市》（中國策展人，2001，漢城）、《記錄中國——當(dāng)代攝影與社會變動》（2004，美國貝茨學(xué)院美術(shù)館、華美協(xié)進(jìn)社，2006，史密遜博物館）、《在現(xiàn)實與記憶之間——攝影中的中國社會生活與記憶》（2004，美國新學(xué)院大學(xué)帕森斯設(shè)計學(xué)院）、《城市·重視——2005廣州國際攝影雙年展》（廣東美術(shù)館）等。還擔(dān)任《視界》叢刊、《藝術(shù)家茶座》、《中國攝影》、《歐洲攝影》（柏林）等刊物的編委。

生活在城市——街頭攝影的樂趣
鬧逛，考察城市的技法
身體
夜的秘密
錯謬
視線與視點
物的召喚與誘惑
都市里的女人
城市風(fēng)景
圖像圍城
并置的快樂
城市劇場
攝影于我
我的《上?！?BR>與影子共舞
從街道到摩天耬——有關(guān)中國當(dāng)代攝影與城市空間之關(guān)系的筆記
文化肌理、人性尺度與安全信心
婚紗攝影——一個進(jìn)行中的計劃
驚“怪”紐約
京都的縱深
攝影個人史
我怎么喜歡上攝影的
“尋找者”：“在瞬間中尋找永恒”——我的“北河盟”時代
“北河盟”之后
日常與超日常莫妮卡·德瑪黛評顧錚
夠怪朱浩/顧錚訪談
另一種觀念吳培鋒/顧錚訪談

序言

由浙江攝影出版社提議并得到當(dāng)今攝影觀念方面具有現(xiàn)實意義的人物共同推出的“攝影觀念叢書”，先期四本由矯健和唐慧敏、馬良、王川與本人根據(jù)自己的攝影觀念完成。通過這幾位攝影人的攝影實踐以及他們所介紹的各種探索，呈現(xiàn)的是攝影家在什么樣的觀念主導(dǎo)之下展開自己的攝影探索。
矯健和唐慧敏合著的《圖像的游戲方式》，旨在提倡一種開放自由的觀看與表現(xiàn)，并且提供了包括他們自己的作品在內(nèi)的豐富圖例，呈現(xiàn)給我們的是他們自己與學(xué)生們激進(jìn)、浪漫而豐富的攝影實踐圖景。上海藝術(shù)家馬良先生的《獨特的視界》，向我們展示了一個想象力豐沛的藝術(shù)家如何運用攝影這個媒介來表達(dá)自身對于世界的想象，其開闊的視界向我們提示了攝影的無窮可能性。中央美術(shù)學(xué)院的王川先生編著的《這兒的天空》，通過對于中央美術(shù)學(xué)院攝影系師生作品的介紹與評述，全面展示了可以稱為“央美派”（CAFA SCHOOL.）的教學(xué)理念與創(chuàng)作成果。因此，此書也是“央美派”攝影觀念的總結(jié)與宣言。本人的《觀念的街頭》，記錄了個人攝影觀念的演變軌跡，雖然具有明顯的個人攝影趣味（同時也是極大的趣味局限），但也不失為檢驗解剖自己的攝影觀念變化的標(biāo)本甚或“罪證”。
人既是感情動物，也是觀念動物。人的任何行為，都受各自對于世界的認(rèn)知的制約。人在從事自己的社會實踐時，無論是經(jīng)過深思熟慮的考量之后的觀念先行，還是“摸著石頭過河”的邊實踐邊檢驗的觀念與創(chuàng)造的并行展開，最終，人的物質(zhì)與精神產(chǎn)品，必定是自己觀念的產(chǎn)物。人的攝影實踐同樣也是如此，其攝影行為無法與自己的攝影觀念剝離。從這個意義上說，“攝影觀念叢書”想要訴諸讀者與攝影實踐者的，是攝影家們通過開放的攝影實踐所展開的對于自身的攝影觀念的檢驗、反思甚至質(zhì)疑。所以，這里呈現(xiàn)的作品，與其說是創(chuàng)作作品的集中展示，倒不如說是攝影家們對于自己創(chuàng)作軌跡的一種自我解剖式的重審。也因此，“攝影觀念”這個說法，在這樣的反復(fù)審視與思考中，可能會獲得比較具體的呈現(xiàn)。而真正意義上的個人創(chuàng)作的發(fā)展，就是經(jīng)過這樣的反復(fù)審視而前進(jìn)或倒退（有時，倒退并不是一件壞事）。同時，也希望本叢書能夠引起讀者與攝影實踐者一起來思考“攝影觀念”為何。希望本叢書讀者與攝影實踐者不是被動地觀看閱讀、全盤接受甚至模仿（此話可能令人感覺筆者自我感覺過于良好）書中的實踐，而是在閱讀中思考，在實踐中檢驗書中的一些“攝影觀念”，讓自己進(jìn)入一個開放自由的攝影探索的境界。
感謝浙江攝影出版社相關(guān)編輯對于此叢書的積極反應(yīng)與精心處理，使得看上去比較抽象的“攝影觀念”獲得了書這樣純粹的、精美的物質(zhì)形態(tài)。

文摘

插圖：

我的《上?！?BR>這個城市竟成了這個樣子。
一切是那么雜亂無章，一切卻又是那么巧妙地微妙地平衡著。對各式各樣的需求，它顯得很敏感卻又無能為力。些許小小的動作，僅僅是為了忘卻自己長久的病痛而注射的麻醉劑。自然被堅決地驅(qū)逐，綠地就像姑娘嘴上的唇膏，已失去天賦的色澤。
它帶來了很多，也使自己和它的居民失去了很多很多最可寶貴的；生活的空氣中，冷漠這個元素的比例越來越大；生命的節(jié)律被人為地加快；奔波勞碌之余，人們需要溝通就像需要日照，但機會卻比每天的日出少得多，偶爾燃起在眼中的溫情的火苗越來越彌足珍貴；刻在各自臉上的面譜日益趨于雷同，城市正悄悄地湮沒人類的天性和個性。

路過

雷人

握手

鮮花

雞蛋

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