為什么拿起相機之后，即使是頂級攝影器材，依然有種“阻力”在阻礙著你按下快門？不知道拍什么，不知道怎么拍，當初攝影的樂趣反而變得索然無味。這個“阻力”就是你思維的瓶頸，沒有一個明確的出發(fā)點以及完整的攝影流程來支撐自己走下去。《攝影的骨頭》可以讓你重新認識攝影，喚起新的思維方式。
通過諸多實例、專業(yè)攝影師和修圖師的采訪以及思維方式的傳達，從前期拍攝的出發(fā)點，到對于器材的選擇，以及之后的后期沖圖以及最后輸出裝裱的完整流程都完整呈現(xiàn)。不僅如此，還能讓你建立起從Lightroom到Photoshop之間的橋梁，讓照片的后期更加精彩與清晰。也可以領略到原本數(shù)碼后背才會使用到的Capture One Pro的強大功能。
《攝影的骨頭》讓你在學習攝影技法的同時會獲得如何得到一張好照片的清晰思路，從此，按下快門，不再受阻。更多驚喜，隨書開啟。

趙嘉：從事攝影及傳媒相關(guān)工作。作為攝影師和攝影指導，與多家歐洲和國內(nèi)的人文地理、時尚類雜志及相關(guān)機構(gòu)合作；同時為媒體及高校進行攝影培訓；長于紀實和報道專題，并喜歡嘗試關(guān)于影像的各個領域；作為攝影器材領域的專家，文章見諸于各攝影刊物。作為多部熱銷圖書的作者，創(chuàng)作的書籍涉及多個領域，近年出版的書籍包括: 《兵書十二卷》《頂級攝影器材》《那時西藏》《EOS王朝》《佳能鏡界》《Redemption》《一本攝影書》《經(jīng)典尼康》《光的美學》《上帝之眼：旅行者的攝影書》《通往獨立之路：攝影師生存手冊》《攝影的骨頭：高品質(zhì)數(shù)碼攝影流程》


以下專家為本書提供了內(nèi)容方面強有力的支持：

Patrick Zachmann先生（馬格南圖片社攝影師）
傅興先生（建筑攝影師）
陳仲元先生（《中國攝影》雜志主編，攝影師）
奚志農(nóng)先生（野生動物攝影師）
劉寬新先生（攝影師，數(shù)碼技術(shù)專家）
洪亮先生（哈蘇相機高級產(chǎn)品經(jīng)理）
楊贛（打印技術(shù)專家）
黃慧雄先生（攝影師，數(shù)碼技術(shù)專家）
Jeff Schewe先生（攝影師，美國數(shù)碼攝影技術(shù)最重要的先驅(qū)者）
賀建華先生（珠寶攝影師）
張孟達先生（攝影師）
劉中先生（數(shù)碼后期專家）
劉展耘先生（時尚攝影師）
鄭亞忠先生（數(shù)字技術(shù)成像專家）
Kevin W. Raber先生（飛思公司PODAS項目副總裁）
陳敘輝先生（飛思公司高級技術(shù)經(jīng)理）
白靜原（Adobe公司高級研發(fā)經(jīng)理）
張利榮先生（Adobe公司高級研發(fā)經(jīng)理）
王彤先生（《中國國家地理》雜志圖片總監(jiān)）
吳家凱先生（數(shù)碼后期輸出專家）

第1章數(shù)碼攝影的基本流程3
引言：數(shù)碼攝影流程的6個基本步驟4
詳細說說數(shù)碼攝影流程6
第一步：準備6
第二步：拍攝7
拍攝的前期設置7
相機設置7
花絮：什么是RAW、JPEG以及TIFF格式的文件？8
直方圖和數(shù)碼時代的曝光12
獨立色彩通道13
白平衡設定，生成最佳色彩14
客觀和主觀白平衡15
選擇正確的ISO感光設定15
第三步：從存儲卡向計算機傳輸文件17
保護圖片文件的“安?！?7
花絮：無盡的存儲設備18
瀏覽和挑選照片18
圖片分級和其他標記19
花絮：導入和整理圖片更多的經(jīng)驗22
第四步：RAW的處理和編輯軟件23
什么時候才該用Photoshop？24
關(guān)于Photoshop插件24
RAW的處理25
第五步：輸出25
一體化軟件26
不同軟件對工作流程的影響26
最后總結(jié)：建立屬于自己的工作流程27
什么事情不是攝影師應該做的？28
第2章選擇適合的相機31
引文32
出發(fā)點，出發(fā)點！35
出發(fā)點：之二，明白自己拍什么38
對器材的性能要有充分的了解40
畫質(zhì)40
效率41
價格和它的另一面41
從35mm相機談起42
35mm膠片相機42
特性43
目前的適用范圍以及發(fā)展44
35mm數(shù)碼相機46
特性46
花絮：攝影師到底需要哪些輔助設備48
35mm數(shù)碼相機的種類48
感光元件52
CCD與CMOS誰更好53
特殊感光元件53
全畫幅的優(yōu)勢54
35mm數(shù)碼單反的極限54
35mm相機現(xiàn)狀55
品牌偏好以及使用習慣60
35mm數(shù)碼相機系統(tǒng)的投入60
花絮：打開攝影師的攝影包61
中畫幅相機62
了解中畫幅相機63
中畫幅的優(yōu)勢65
數(shù)碼后背66
中畫幅數(shù)碼后背的適用范圍67
中畫幅技術(shù)相機71
認識技術(shù)相機71
技術(shù)相機適用的范圍72
選擇適合自己的器材74
大畫幅相機75
了解大畫幅相機76
為什么使用大畫幅77
大畫幅相機系統(tǒng)的建立79
機身79
鏡頭79
三腳架82
附件82
膠片82
最終的規(guī)則83
風光攝影84
人像攝影84
紀實攝影84
第3章選擇最適合的鏡頭87
一次典型的拍攝流程之一：前期的拍攝準備88
什么是一支好鏡頭89
什么樣的鏡頭是一支好鏡頭？89
畫質(zhì)89
拍攝效率90
光學設計90
鏡片和鍍膜91
MTF91
暗角94
數(shù)碼時代的鏡頭95
感光介質(zhì)變化對于鏡頭的影響95
數(shù)碼時代的頂級鏡頭97
選擇適合自己的鏡頭98
鏡頭的最大光圈98
重量、質(zhì)量以及價格的平衡100
鏡頭的使用技巧102
景深與超焦距102
景深產(chǎn)生的原因102
影響景深的因素104
光圈影響景深104
焦距對景深的影響106
調(diào)焦距離影響景深107
景深標尺與景深表107
景深標尺108
景深表109
景深的計算109
超焦距111
如何獲得超焦距111
超焦距的一些特性111
利用后期獲得超焦距的效果113
不同的對焦方式117
自動對焦及其不足117
自動對焦117
自動對焦的優(yōu)點118
造成自動對焦失敗的原因以及自動對焦的缺點119
全時手動對焦123
什么是全時手動對焦123
如何判斷鏡頭是否具備全時手動對焦功能123
全時手動對焦的優(yōu)勢123
如何更好地使用全時手動對焦124
最大限度發(fā)揮對焦系統(tǒng)的潛力125
為什么使用手動對焦125
如何用好手動對焦126
使用裂像對焦屏126
實時取景126
第4章良好的拍攝習慣131
一次典型的拍攝流程之二：拍攝之后的圖片存儲與整理132
一切從RAW格式開始134
為什么一定要使用RAW格式134
強烈建議讀者堅持使用RAW格式進行拍攝！134
RAW格式的優(yōu)點134
更好的畫質(zhì)134
花絮：前期拍攝同樣重要135
更自由的前期拍攝，更大的后期空間136
更大的存儲壓力136
花絮：器材沒有絕對的優(yōu)劣136
通用性較差、更新慢137
更多的注意事項137
花絮：安全快門與放大率138
如何得到足夠清晰的照片138
使用三腳架拍攝最清晰的影像138
手持拍攝的技巧140
云臺141
花絮：云臺的分類144
懸臂云臺的使用145
獨腳架的使用145
獨腳架拍攝技巧145
靜止145
追隨146
三腳架的使用146
高位拍攝和低位拍攝146
斜坡拍攝147
特殊環(huán)境拍攝147
材料148
花絮：一個好的三腳架和云臺是怎么樣的149
配合其他方法拍攝最清晰的影像150
盡量使用快門線150
反光板預升150
沒有快門線時使用延時模式150
尋找相機和鏡頭的重心151
關(guān)閉鏡頭的防抖功能151
安全的數(shù)據(jù)是攝影師的生命151
安全存儲的重要性151
花絮：照片的輸入與保存152
如何安全存儲153
養(yǎng)成良好的數(shù)據(jù)整理習慣153
使用可靠的存儲設備：存儲卡，三防移動硬盤153
花絮：如果你的硬盤快沒有空間了154
永遠保證雙備份，并經(jīng)常做好損壞數(shù)據(jù)的再備份155
花絮：如何恢復錯誤刪除的數(shù)據(jù)158
其他的存儲方式160
第5章精確曝光163
一次典型的拍攝流程之三：當我在拍攝時164
測光表的介紹165
手持測光表166
入射式測光167
反射式測光168
機位測光168
灰板測光169
代替測光172
機內(nèi)測光模式172
分區(qū)曝光法173
分區(qū)曝光法的簡要介紹174
分區(qū)曝光法的理解177
確定中性灰177
根據(jù)中性灰確定亮部、暗部的區(qū)域178
控制層次和反差181
讀懂直方圖185
直方圖185
通過直方圖判斷曝光186
高反差場景186
低反差場景187
數(shù)碼相機的動態(tài)范圍187
調(diào)節(jié)直方圖191
花絮：好用的調(diào)節(jié)直方圖的軟件193
分區(qū)曝光法在數(shù)碼相機上的應用196
日常拍攝196
高反差場景197
低反差場景203
豐富的創(chuàng)造性204
高動態(tài)范圍圖像（HDR）204
第6章后期設備和色彩管理209
色彩管理快速上手210
攝影師的后期設備212
顯示設備的選擇212
液晶面板的類型213
顯示設備的背光材料的選擇215
顯示設備的位數(shù)bit216
顯示設備的色域范圍217
花絮：“視網(wǎng)膜”（Retina）顯示屏是否必要220
顯示設備的物理分辨率220
顯示設備所提供的接口類型221
屏幕不同區(qū)域亮度和色彩的均勻性222
屏幕呈現(xiàn)色彩的準確程度222
顯示器遮光罩222
顯示校準設備223
學會保護你的后期平臺224
一個好的工作環(huán)境224
怎樣找到一個簡單的調(diào)圖環(huán)境224
色彩管理是管理照片的開始225
為什么要進行色彩管理225
色彩的構(gòu)成225
色彩形成的模式225
色光加色法226
色光減色法226
其他模式226
不同設備色彩生成的差異226
什么是色域227
色彩管理的最終目的227
什么是色彩管理230
CMM（ColorManagementModle）230
PCS（ProfileConnectionSpace）230
ICC（InternationalColorConsortium）231
設備色彩管理的操作231
相機的校準231
顯示器的校準235
打印設備的校準240
花絮：專業(yè)后期工作室應該是用什么光源245
花絮：電腦設備用Windows還是Mac？246
第7章標準底片的制作249
第8章職業(yè)攝影師的選擇：CaptureOnePro309
第9章更大的后期創(chuàng)作空間375
第10章輸出一張精彩的照片461
關(guān)鍵詞索引510

前言：出發(fā)點以及攝影流程

1

在接連出版了《頂級攝影器材》、《一本攝影書》之后，很多讀者都在問我們，什么時候能出一本講后期的書呢？
其實我們早在四五年前就開始想做這樣一本書。
在我們看來，目前市場上的后期書都過多地在“奇技淫巧”上下功夫，總是希望把一張拍攝完成的照片通過“PS”（這個詞現(xiàn)在在中國已經(jīng)時不時變得有點貶義了）——經(jīng)常是改頭換面、偷天換地之類的辦法，試圖做出更酷的效果，成為更好的作品。這樣的努力通常是行不通的，或許在視覺上能短暫的吸引眼球，但很難成為優(yōu)秀的作品。
原因很簡單，這樣想法的問題是忽略了攝影最重要的基礎：出發(fā)點。


2

“出發(fā)點”是每個攝影者不能繞開的命題。我最早在《兵書十二卷》中就反復講，出發(fā)點是所有攝影者開始攝影前應該想明白的問題，這樣你以后遇到各種困難都可以回到出發(fā)點來尋求答案。而在我隨后出版的《頂級攝影器材》中也在強調(diào)，無論是攝影愛好者還是職業(yè)攝影師，一定要先有出發(fā)點，才能明確如何讓器材的選擇和你的需要相匹配，否則你很容易墜入唯器材論的沼澤。
去年，我們出版了我們的第一本攝影入門書《一本攝影書》，這本書里強調(diào)的“本”，并不僅是一個量詞，也有“本源”的意思。這個“本”，我們在書中更多地體現(xiàn)為大量使用職業(yè)攝影師的優(yōu)秀的作品——我們在全球范圍內(nèi)采購了超過300張國外攝影師的優(yōu)秀作品，同時在書中也穿插介紹了大量攝影師的畫冊，這才是攝影的“本源”。我們的概念是，你要先知道什么是好照片，才能真正拍出好的照片。
而這“知道什么是好照片”則是基礎的基礎，也就是出發(fā)點的另一面。
無論創(chuàng)作任何攝影領域，出發(fā)點都決定了你的作品如何拍攝、如何處理、如何展示等所有的技術(shù)問題。另一方面，出發(fā)點也就決定了你拍攝的形式、你介入題材的手段。最終，出發(fā)點也會決定你的作品可以達到的高度。
在處理后期技術(shù)的問題上，也是這樣，作為一個攝影者，你需要先有出發(fā)點，然后才能形成本書在反復強調(diào)的一個詞“預想”。
也就是說，你要先想好，你希望你的照片呈現(xiàn)成什么樣子，然后才從前期準備、實際拍攝、后期處理、最終呈現(xiàn)，一步步精確地控制，讓作品成為你心中的樣子。從“預設”到“實現(xiàn)”，這其實才是攝影真正的“流程?！比绻麤]有出發(fā)點，沒有“預設”，其實根本沒有所謂流程可言，你所做的后期處理無非就是來料加工，你的作品也是沒有思想和靈魂的。


3

說回到我們的書。在我當初打算做這本書的時候——大概是2009年——當時Photoshop是攝影師最經(jīng)常使用的軟件，但是Photoshop本身的功能太多，有很多對于攝影師也沒用。所以一開始，我很想出一本專門給攝影師看的講Photoshop的書。
感謝客居北京的香港時尚攝影師劉展耘先生，他向我推薦了更適合攝影師使用的后期軟件，也就是在這本書里我們講的最多的Photoshop的兄弟，同樣是奧多比（Adobe）公司產(chǎn)品的Lightroom。
然后，我們花了很多時間了解讀者需要后期書需要解決的問題是什么？
在編寫這本書期間，我和同事多次去奧多比公司和Photoshop以及Lightroom開發(fā)團隊座談。很顯然，他們的產(chǎn)品經(jīng)理對我的工作也很有興趣，我們經(jīng)常會就軟件的某個細節(jié)做盡量精確的分析。
有一次，我們就Lightroom未來要增加的功能展開了復雜的討論。
我說：你們應該把圖層功能加進Lightroom去。
Adobe公司說：告訴我們你到底要實現(xiàn)什么？
我說：你不要管我實現(xiàn)什么，我們攝影師已經(jīng)很適應Photoshop里面的圖層功能了，它很有用，你加進去就好了。
Adobe還是會說：或許你告訴我們你要實現(xiàn)什么，我們可以用更其他方式實現(xiàn)它，而不一定是圖層⋯⋯
這時候，我突然意識到，他們的想法和我做這本書的初衷是一樣的。我們也要知道讀者們需要后期書的目的是什么，而不僅僅是交出一本好賣的后期的書放進市場。
我們要做的是，真的讓大家讀過這本書后，按照它去實踐，未來可以長久拍出好的照片。
所以我花了大量的時間和很多優(yōu)秀的攝影師交流，傾聽他們對于長久、大量創(chuàng)作優(yōu)秀作品的經(jīng)驗。慢慢地我的腦海中形成了這本書的思路，也就是更清晰的關(guān)于“完整流程”的概念。


4

完整的流程一定是前期拍攝和后期處理緊密結(jié)合在一起的，無論前期或者后期的不足都很難得到一組高品質(zhì)的攝影作品。所以這兩個環(huán)節(jié)在本書中同樣重要。所以本書反復強調(diào)要把前期準備、拍攝、后期處理很好地銜接在一起，缺一不可。有人會希望通過后期把不好的照片修好，偶爾可行，但企圖通過后期把一組拍得很差的照片修成一組好照片是沒有可能的。
如果想要得到一系列好的照片，得到高品質(zhì)的作品，你需要在流程上有更科學、更高效的手段。有些技術(shù)環(huán)節(jié)要格外重視，我們覺得最重要的前提是：
•一定要使用色彩管理系統(tǒng)，讓你的電腦屏幕的顯示基本是準確的；
•拍攝時要盡量使用RAW格式；
•后期處理盡量要在RAW轉(zhuǎn)TIFF（我們稱為“沖圖”）的過程中完成。

同時，我們認為好的流程包括三個最重要的基礎是：
•畫質(zhì)好。
•效率高。
•用戶能買得起。

攝影有很多領域，不用領域的攝影師對于流程有著不同的需求。本書推薦的Lightroom或者Capture One Pro軟件作為基礎一體化軟件（如果需要再輔助使用Photoshop是目前最好的流程方式），可以供超過90%的職業(yè)攝影師很好地完成自己的工作，同時它也是最經(jīng)濟的。
每個不同領域的攝影師都有他們順暢的流程，我們也是希望借此書將“數(shù)碼攝影流程”梳理一次，找出它們的基礎和共性，提供給大家，使得大家也可以借此建立起自己的流程。


5

這本書的制作難度還是遠遠超過我的計劃的。
我們愛攝影工社的同事們滿懷著熱情整理出了比我想象多得多的內(nèi)容，加上我們所做的攝影師的采訪和經(jīng)驗匯集，內(nèi)容在一本書里實在難以容下。所以我們選擇先把其中最重要的部分先行出版，明年的某個時候我們再把其余更高端的部分作為本書的續(xù)篇出版。
感謝我們所有為這本書付出努力的同事：于然先生、徐巖冰女士、李亞楠先生、吳穹先生、杜永樂先生。一如既往地，晏琳女士為我們做了很好的設計指導。
我們在本書的初稿完成之后經(jīng)歷了三次讀者試讀活動。我們把內(nèi)容完成后，版式排好，打印出來，每次請3~4位讀者通讀全書——當然如何在我們周圍的圈子里選擇適合的試讀讀者也是讓我們煞費腦筋的事情——然后努力挖掘他們的批評意見，試圖找出我們書中存在的問題并加以改進。我也要感謝所有試讀本書的朋友。
如果大家對本書或者本書的續(xù)篇有任何意見和建議，歡迎直接告訴我：zhaojiaphoto@hotmail.com

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      如果光線條件較差，快門速度難以達到要求，這時候就需要進一步提高相機的穩(wěn)定性。這時可以選擇一種比較特殊的拍攝方式：將三腳架斜靠向身體，同時兩腿略微張開，構(gòu)成類似三腳架的形態(tài)，同時通過調(diào)整云臺來控制拍攝方向。這種方式能夠在一定程度上提高穩(wěn)定性，在一些條件比較極端的場合可以一試。
追隨
      對于獨腳架來說，跟隨拍攝使用頻率相對要高得多。使用獨腳架拍攝的對象多是運動對象，因此靈活使用獨腳架是拍攝成功與否的關(guān)鍵。在跟蹤拍攝運動物體時，同樣要調(diào)整相機取景器到眼睛的高度，保證獨腳架豎直放置，然后正常持機進行拍攝，眼睛不離開取景框，同時轉(zhuǎn)動鏡頭對拍攝對象進行追蹤，有節(jié)奏地進行對焦拍攝。如果操作熟練，可以使相機保持在很平穩(wěn)的轉(zhuǎn)動狀態(tài)，從而得到清晰的照片。對于高處的拍攝對象，例如鳥類，則需要適當調(diào)高獨腳架高度，使相機取景器略高于眼睛高度，同時調(diào)整云臺，使得相機呈現(xiàn)一定仰角。拍攝時，可以略微傾斜腳架進行追隨拍攝，這樣也可以在一定程度上提高拍攝成功率。
      不過，我還是要提醒大家，獨腳架算是有特定用途的產(chǎn)品，它總體上不能代替三腳架。如果你的拍攝領域不像體育或者野生動物之類需要長鏡頭，不必太糾結(jié)于要不要添置一個獨腳架。
三腳架的使用
      在開始所有關(guān)于三腳架的內(nèi)容之前，我們先要給大家兩個重要的警告，這是無數(shù)攝影愛好者用血的教訓換來的，必須提前告訴你：
1.永遠不要把相機支在三腳架上，讓它離開你的控制范圍。特別是在有風（可能會吹倒三腳架）、周圍有其他路人（可能會碰倒三腳架），很多時候造成的麻煩會令你損失相機，而你只能自認倒霉；
2.除非你使用專業(yè)攝像機用的液壓云臺，否則絕不要把相機和鏡頭裝在三腳架上扛著三腳架走，會有很多種潛在的危險。
高位拍攝和低位拍攝
      高位拍攝和低位拍攝是使用三腳架時經(jīng)常遇到的問題，能否圓滿完成拍攝，更多取決于三腳架本身是否設計了相應用途的結(jié)構(gòu)。高位拍攝相對容易解決?，F(xiàn)今的絕大多數(shù)三腳架都有可升降中軸的設計。不過，專業(yè)的建議是，在平時拍攝時最好收起中軸，用下面的三條支腳調(diào)節(jié)高度，以提高腳架整體穩(wěn)定眭。除非一定需要使用更高的位置進行拍攝，能不升中軸盡量不這樣做。低位拍攝則相對麻煩。對于不算太低的低位拍攝，采用降中軸收腳管的方式就可以有效解決。一般0.5米到1.5米之間的高度可以用這招來解決。