作者：（美國）費舍爾（Robert Fisher） 譯者：梅菲
費舍爾，是加拿大知名商業(yè)攝影師與自由撰稿人。在過去的15年間，他從默默無聞的攝影新手晉升為業(yè)界認(rèn)可的頂尖攝影師。Robert說，是安塞爾—亞當(dāng)斯的作品讓他愛上了攝影，開啟了他的職業(yè)生涯。他認(rèn)為，被奉為經(jīng)典的亞當(dāng)斯“分區(qū)系統(tǒng)”理論，在數(shù)碼攝影時代為攝影師打下更為夯實的基礎(chǔ)。
第1章 分區(qū)系統(tǒng)背景知識 9
1.1 使用分級光楔 10
1.2 針對陰影曝光 13
1.3 針對高光顯影 14
1.4 分區(qū)系統(tǒng)和反轉(zhuǎn)片 16
1.5 分區(qū)系統(tǒng)和彩色負(fù)片 16
1.6 分區(qū)系統(tǒng)和膠卷 16
1.7 改進(jìn)式分區(qū)系統(tǒng) 17
1.8 視覺化 18
第2章 色彩管理、Photoshop設(shè)置及圖像管理 21
2.1 色彩管理 21
2.1.1 顯示器的校準(zhǔn)和配置 23
2.1.2 配置掃描儀 29
2.1.3 配置打印機(jī) 31
2.1.4 配置相機(jī) 32
2.1.5 RAW或JPEG 33
2.2 Photoshop設(shè)置 34
2.3 圖像管理 37
2.3.1 關(guān)鍵詞 38
2.3.2 地理標(biāo)簽 39
2.3.3 圖像備份 41
2.3.4 云備份 43
第3章 數(shù)碼曝光和測光 45
3.1 測光 45
18%灰 46
3.2 直方圖是什么 52
3.3 曝光 54
3.4 快門速度 56
3.5 光圈 59
3.6 ISO 值 61
3.7 相機(jī)曝光模式 63
3.7.1 光圈優(yōu)先模式 64
3.7.2 快門優(yōu)先模式 64
3.7.3 手動模式 65
3.7.4 B 門模式 66
3.8 數(shù)碼攝影的曝光 66
向右曝光 69
第4章 數(shù)碼分區(qū)系統(tǒng)的工具 79
4.1 相機(jī)和文件格式 79
4.2 Lightroom4和AdobeCameraRAW7 81
4.3 PhotoshopCS6 86
4.3.1 智能對象 86
4.3.2 圖層 87
4.3.3 圖層蒙版 88
4.3.4 Alpha通道 90
第5章 數(shù)碼分區(qū)系統(tǒng) 95
5.1 分離分區(qū) 99
5.2 建立明度圖層 100
5.3 建立分區(qū)蒙版 102
5.4 使用分區(qū)蒙版 105
5.5 銳化 111
5.6 用蒙版進(jìn)行銳化 112
第6章 數(shù)碼分區(qū)系統(tǒng)和黑白 115
6.1 建立明度圖層 116
6.2 我們?nèi)绾潍@得灰調(diào) 119
6.3 用數(shù)碼分區(qū)系統(tǒng)進(jìn)行黑白轉(zhuǎn)換 120
6.4 ACR/Lightroom和數(shù)碼分區(qū)系統(tǒng)的黑白轉(zhuǎn)換 125
第7章 數(shù)碼分區(qū)系統(tǒng)和高動態(tài)范圍圖像 129
7.1 什么是HDR 132
7.2 HDR合成 132
7.3 HDR圖像的色調(diào)映射 137
7.3.1 軟色調(diào)映射 137
7.3.2 色調(diào)映射后的圖像編輯 141
7.4 用分區(qū)系統(tǒng)進(jìn)行圖像合成 143
第8章 數(shù)碼分區(qū)系統(tǒng)中的擴(kuò)印 147
8.1 選擇印刷介質(zhì) 148
8.2 選擇適合圖像的紙張 149
8.3 擴(kuò)印的色彩管理 149
8.4 軟校樣 150
8.5 渲染方法 155
8.6 用“黑場補(bǔ)償”保留細(xì)節(jié) 157
8.6.1 為什么要用寬色彩空間 158
8.6.2 檢查哪些顏色超出色域 160
8.7 彩色擴(kuò)印 161
8.8 黑白擴(kuò)印 165
8.9 在Lightroom中進(jìn)行擴(kuò)印 168
8.9.1 在Lightroom中進(jìn)行軟校樣 168
8.9.2 使用Lightroom的“打印”模塊 170
8.10 把照片送到商業(yè)暗房擴(kuò)印 172
結(jié)語 175
附錄 177
附錄A 關(guān)于本書的主要圖片 177
附錄B 參考書目 179
版權(quán)頁：
插圖：
4.3.1 智能對象
智能對象非常棒，它為Photoshop提供了一種完全非破壞性的編輯方式。原因在于，當(dāng)你編輯一個智能對象時，你的處理其實不是圖像本身，而是在處理圖像的一個副本，這個副本把原始圖像內(nèi)嵌在其中，保護(hù)圖像免受一切改動。
當(dāng)你在圖層縮略圖上看到一個仿佛折角紙頁的小圖標(biāo)（圖4.12），你就知道自己在處理智能對象了。
以智能對象的方式處理RAW文件是非常靈活的。因為RAW圖像會一直內(nèi)嵌在智能對象中，你可以通過雙擊圖層面板的圖像縮略圖重新在ACR中打開它。你可以對RAW文件進(jìn)行額外的調(diào)整，然后單擊“確定”，就可以看到調(diào)整被應(yīng)用于你正在處理的圖像中了。
你不能對智能對象進(jìn)行像素編輯，因為它沒有實際的像素，像素位于智能對象的內(nèi)嵌圖像中。因此，你不能直接在智能對象中使用“畫筆工具”或者各種圖章和修復(fù)工具，也不能直接對智能對象使用“曲線”、“色階”、“色相／飽和度”等調(diào)整工具。你應(yīng)用的所有濾鏡，例如“USM銳化”或“高反差保留”都不會直接應(yīng)用于智能對象上，而是被應(yīng)用為“智能濾鏡”。智能濾鏡會顯示在智能圖像縮略圖下方（圖4.13），其好處是可以隨時重新編輯或恢復(fù)原狀。雙擊智能濾鏡，你就能重新打開它，然后就可以調(diào)節(jié)其中的設(shè)置。右擊智能濾鏡可以選擇將其完全刪除。智能濾鏡有一個缺點，那就是你不能對其進(jìn)行重命名。這個問題在未來可能會得到解決。
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