 《遺失在西方的中國史》
沈弘 編譯
時(shí)代華文書局，2014年4月
在大眾傳播領(lǐng)域，圖像的重要性早已得到廣泛認(rèn)知。相對于抽象的文字，圖像顯得更直觀、更易吸引讀者。創(chuàng)始于1842年的英國《倫敦新聞畫報(bào)》，是世界上第一份以圖畫為內(nèi)容主題的周刊。
2003年，當(dāng)代學(xué)者、浙江大學(xué)教授沈弘在英國訪學(xué)期間，注意到了《倫敦新聞畫報(bào)》，特別是其中關(guān)于中國的圖片和文字資料的文獻(xiàn)價(jià)值。經(jīng)過多年的努力，沈弘終于編輯出版了 《遺失在西方的中國史——〈倫敦新聞畫報(bào)〉記錄的晚清1842-1873》一書，讓讀者得以窺見十九世紀(jì)西方視角中的晚清影像。
書分三大卷，承載著那個(gè)時(shí)空里厚重的中國歷史。作為權(quán)威的新聞媒體，《倫敦新聞畫報(bào)》 首先強(qiáng)調(diào)真實(shí)性和客觀性?！懂媹?bào)》在創(chuàng)立之初，就對當(dāng)時(shí)的中華帝國表示了密切的關(guān)注，派駐了大量的畫家兼記者，以現(xiàn)場目擊的第一手圖畫和文字，向英國及時(shí)發(fā)回了上千張關(guān)于中國的速寫和幾十萬字的報(bào)道。如今，呈現(xiàn)在我們面前的三本大書，以它高度的寫實(shí)性，栩栩如生地還原了當(dāng)時(shí)的“現(xiàn)場”。
作為新聞周刊，《倫敦新聞畫報(bào)》的重心主要是兩方面，一是大事件的權(quán)威報(bào)道，二是社會民生的記錄。
記者們不僅關(guān)注宏大的敘事，更有研究價(jià)值的是細(xì)節(jié)部分的報(bào)道。關(guān)于《中國家庭》《中國絲綢文化》《中國的茶葉》《婦女發(fā)型》等的報(bào)道，圖文兼?zhèn)?、?nèi)容詳細(xì)，囊括了當(dāng)時(shí)中國社會全景的各個(gè)側(cè)面。1858年10月2日刊的《中英天津條約的簽訂儀式》，具有歐洲歷史畫的典型特征，場面恢弘，人物眾多，同時(shí)也沒有忽視大場面中小細(xì)節(jié)的描繪，中、英雙方官員的表情在畫面中有著明顯的不同。1858年12月28日刊的《鴉片鬼的墮落》，六幅圖畫，大量文字，分步驟分條目，敘述鴉片的制作、吸取、變賣財(cái)產(chǎn)、身染疾病、最后死亡，整個(gè)過程非常完整，報(bào)道最后一句說：“每一個(gè)對于別人懷有善良意愿的人都必須衷心祈愿，以禁止這種給無數(shù)中國家庭帶來貧窮和死亡的鴉片貿(mào)易。”這也側(cè)面反映了當(dāng)時(shí)英國對于英中鴉片貿(mào)易的不同呼聲。
該書選取的版畫插圖，除了少量因?yàn)楝F(xiàn)場速寫要求而略顯粗糙之外，大部分版畫并不僅僅是新聞圖片，還有著不錯(cuò)的藝術(shù)價(jià)值。比如，《澳門總督被刺》中，四個(gè)中國平民手持尖刀團(tuán)團(tuán)圍住總督，馬匹仰首嘶鳴，總督滿臉驚恐，隨從張皇失措。整個(gè)畫面氛圍的渲染，人物表情的生動(dòng)細(xì)致，讓人感染到現(xiàn)場的驚險(xiǎn)緊張；《采茶女》中，采茶女站在茶株間，手捻細(xì)枝，面容溫婉，展示了清末民間女子的風(fēng)情；《洗衣方式》中，一群婦女在山澗洗衣，或站或蹲，或搓或甩，整個(gè)畫面用筆流暢，人物神態(tài)生動(dòng)。這些圖畫即使脫離開它的新聞背景，也不啻是杰出的銅版畫作品。
這些內(nèi)容繁雜、包羅萬象的插畫，配上記者的文字?jǐn)⑹觯筮^海，為大洋彼岸十九世紀(jì)的英國人傳達(dá)了來自古老神秘的東方國度的各種信息。而現(xiàn)在，翻閱這部取材于《倫敦新聞畫報(bào)》的大書，我們似乎穿越了時(shí)光隧道，感覺那一段歷史如此之近。 |
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