很多人會在白天拍下美麗的風景，你有沒有想過——在夜間同樣可以享受攝影的快樂，看到并拍攝下另一種奇妙的、絢爛的照片？夜間的城市、郊野、海邊、星空、山坡、樹林，都有白天難以預(yù)見的美麗等你去發(fā)現(xiàn)和記錄——從黃昏到黎明，你的眼睛會感受到全新的世界。
        《穿透黑暗——夜景和暗光攝影》帶領(lǐng)你走入這個夜景和暗光攝影的魔幻領(lǐng)域，帶你去發(fā)現(xiàn)難以置信的光線和影調(diào)、體味細膩的色彩，創(chuàng)造出獨特的影像，預(yù)測不可見的景物。只要有耐心、有技巧，你就能將夜生活編織為細節(jié)豐富的“浮世繪”。
        跨越夜景攝影的技術(shù)障礙：由淺入深地帶你逐步掌握夜景和暗光攝影的技術(shù)，逐一分析難點，經(jīng)驗豐富的攝影師告訴你拍攝竅門。
        培養(yǎng)觀察方法：循序漸進地培養(yǎng)夜景和暗光攝影的構(gòu)圖思路、觀察時機和預(yù)判畫面的方法。
        展示最具個性的光繪手法：玩轉(zhuǎn)最流行的“光繪”攝影，創(chuàng)造真正屬于自己的夜景影像。
        夜景專業(yè)數(shù)碼暗房：簡單的方法+常用的軟件+高效的流程，讓你的夜景攝影作品擁有豐富的層次和美麗的色彩。

阿曼達•昆廷斯•菲德勒（Amanda Quintenz-Fiedler）
        阿曼達•昆廷斯•菲德勒是一位作家、攝影師和教育家。她是美國《攝影世界》，《專業(yè)數(shù)碼攝影》以及《攝影家論壇》等刊物的長期撰稿人；著有《拍攝實戰(zhàn)十例》一書，與他人合作著有《捕捉：數(shù)碼攝影精要》，以上兩本書都由Rocky Nook出版社出版。她的攝影作品在美國各地的畫廊中展出。她現(xiàn)在用數(shù)碼和膠片進行創(chuàng)作，表現(xiàn)主題為“現(xiàn)代觀念”、“內(nèi)心的陰影”以及“失落的夢境”等。同時，阿曼達在圣地亞哥的多所大學(xué)授課，她開設(shè)了工作室，并進行攝影藝術(shù)和寫作方面的講座。她和她摯愛的丈夫史蒂文以及心愛的兒子康納住在美國加利福尼亞州的卡爾斯巴德。她的作品請見：www.amanda-quintenz.com

菲利普•肖爾茨•里特曼（Philipp Scholz Rittermann）
        菲利普•肖爾茨•里特曼的攝影多著眼于探索環(huán)境的另一面，他拍攝的圖像既有夜景下的工業(yè)區(qū)，也有人跡罕至的地區(qū)。他的上百幅攝影作品被公共機構(gòu)、私人或企業(yè)收藏，其中包括紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館和法國巴黎國家圖書館。菲利普的作品在美國和國際展覽中都有展出。圣地亞哥攝影藝術(shù)博物館為他出版了一本作品集，該博物館曾出版過《接受光的導(dǎo)航》。菲利普在美國和其他國家教授攝影長達三十多年。2011年，圣地亞哥當代藝術(shù)博物館展出了他的“御河”系列中的大量作品，這個系列是他在中國進行了多年的一個項目。
菲利普授權(quán)美國舊金山市的斯科特•尼古拉斯畫廊作為其代理人，如要和他聯(lián)系請發(fā)郵件至info@rittermann.com，他的作品請見www.rittermannn.com。

前言：白天到夜晚，從黃昏到黎明

Part 1 準備工作

第一章 攝影器材
第一節(jié) 選擇相機
一、操控性最關(guān)鍵
二、光學(xué)取景器和實時取景功能
三、手動控制
四、鏡頭配置
五、感光元件
六、耗電
七、反光鏡預(yù)升功能
八、一分錢一分貨
第二節(jié) 如何選擇鏡頭
一、鏡頭的速度
二、眩光的威脅
第三節(jié) 其他附件
一、堅固的三腳架和云臺
二、快門線
三、鏡頭遮光罩
四、備用電源
五、手電和頭燈
六、外衣、鞋、食物和水
七、一個好朋友和一臺充滿電的手機

第二章 開始拍攝
第一節(jié) 選擇拍攝地點
第二節(jié) 相機和菜單設(shè)置
一、使用RAW格式
二、選擇合適的感光度
三、相機內(nèi)置降噪功能
四、手動對焦
五、白平衡
六、曝光依據(jù)：直方圖
七、如何防止鏡頭眩光
八、曝光組合和包圍曝光
第三節(jié) 夜景攝影注意事項

第三章 關(guān)鍵要素
第一節(jié) 沒有正確的曝光只有合適的曝光
一、不要絕對依賴液晶屏
二、用直方圖精確指導(dǎo)曝光

第二節(jié) 自動對焦的正確應(yīng)用
一、慘不忍睹的AF
二、鎖定焦點
三、必須使用三腳架和快門線
第三節(jié) 惡劣天氣帶來的機會
一、水汽
二、低溫
三、高濕度和多鹽的環(huán)境

Part2 開始拍攝

第四章 拍攝對象
第一節(jié) 水泥森林
一、城市風景
二、工業(yè)區(qū)
三、海濱
四、夜晚街拍
第二節(jié) 戶外夜景
一、沙漠
二、平原
三、山脈
四、海灘
第三節(jié) 利用氣候條件創(chuàng)造驚奇
第四節(jié) 動態(tài)夜景
一、嘗試光繪
二、星軌和流星
三、移動光源
第五節(jié) 場景組合

第五章 從黃昏到黎明
第一節(jié) 黃昏中的拍攝
一、在還能看得見的時候就出發(fā)
二、測光表和包圍曝光
三、“魔法時刻”
四、看不見的色彩
五、黃昏時的氣候條件
第二節(jié) 夜晚
一、收起測光表
二、注意光源的穩(wěn)定性
三、擴大動態(tài)范圍
四、夜晚拍出白天的效果
五、劣勢
第三節(jié) 黎明時分

第六章氣候條件的利用
第一節(jié) 霧
一、霧的特點
二、凝滯的霧
三、霧與月光
四、霧中拍攝
第二節(jié) 雨
一、利用雨
二、濕潤的路面
三、雨中拍攝注意事項
四、雨和霧
第三節(jié) 雪
一、雪中拍攝
二、低垂的云層
第四節(jié) 月光
一、月光攝影基礎(chǔ)
二、月軌
三、其他條件

第七章 動態(tài)場景的捕捉
第一節(jié) 模糊的動態(tài)
第二節(jié) 突出動態(tài)
第三節(jié) 動與靜的平衡
一、后簾同步和慢速快門
二、閃光燈的控制
三、試著用閃光燈“作畫”

第八章 光繪攝影
第一節(jié) 光與影的藝術(shù)
一、畫筆
二、調(diào)色板
第二節(jié) 光繪攝影基礎(chǔ)
一、黑暗的畫布
二、曝光時間
三、培養(yǎng)光繪思維

Part3 后期處理

第九章 原始文件的處理
第一節(jié) 圖像的導(dǎo)入和備份
第二節(jié) 處理RAW文件
一、基本調(diào)整
二、精細調(diào)整
第三節(jié) 精細處理流程
第四節(jié) 圖像的導(dǎo)出

第十章 動態(tài)范圍
第一節(jié) 導(dǎo)入照片
第二節(jié) 影像分層
一、多圖層
第三節(jié) 補充影像信息
一、添加高光部分信息
二、添加陰影部分信息
第四節(jié) 最后的細微調(diào)整

第十一章 合理的銳化
第一節(jié) 標準工作流程
第二節(jié) 創(chuàng)建銳化輔助蒙版
一、創(chuàng)建簡易圖層
二、智能銳化
三、應(yīng)用蒙版

第十二章 徘徊在黑白與彩色之間
第一節(jié) 黑白影像
第二節(jié) 彩色影像
第三節(jié) 其他色調(diào)

第十三章 合成全景HDR夜景影像
第一節(jié) 全景攝影
一、拼接的可能性
二、全景圖像
第二節(jié) HDR全景圖像
一、更多的創(chuàng)造性
二、接片欣賞

后記：開始和結(jié)束

白天到夜晚，從黃昏到黎明
菲利普•肖爾茨•里特曼/文
從白天到夜晚，世界就像我們的內(nèi)心一樣，呈現(xiàn)出不同的面貌。我們通常按照晝夜的規(guī)律安排作息時間：白天忙碌，夜晚休息。但是，縱觀歷史長河，許多藝術(shù)家、作家和音樂家都是在夜晚創(chuàng)作出了他們最深刻、最觸動人心的作品?；蛟S，這是因為白天的壓力和躁動隨著沉落的夕陽消失了，人類的大腦才可以不受約束地遨游、可以隨心所欲地想象、可以用截然不同的眼光去看待萬事萬物。
這種轉(zhuǎn)變后的精神狀態(tài)，使得探索黑暗變得趣味盎然。從人類本能的層面上說，遠離光亮的環(huán)境步入黑暗的世界會讓人感覺不安。在夜間一切看起來都那么不同。面對未知的環(huán)境，我們的想象力被調(diào)動起來，在眼睛看不見的地方，用想象的事物來填充大腦中的信息——它編織情景，預(yù)期可能存在的事物。
我二十多歲時看過一部電影叫做《第三人》（1949年于英國出品，導(dǎo)演卡羅爾•里德），這是一部電影杰作。投射到墻壁上的人影、人臉的輪廓和潛藏在背景中朦朧的剪影都令我著迷。
當時我住在德國北部，此時正值冬季，白天很短，天色總是灰蒙蒙的，外面的世界看上去是那么陰沉、蕭索?？墒?，一到了夜晚就不同了，那些我從未留心過的工業(yè)區(qū)和住宅區(qū)忽然間大放異彩，就像電影中的場景一樣。橋上燈光閃耀，劃破黑暗；河里鐵軌的倒影以及橋下閃爍的水光；光禿禿的樹枝顯現(xiàn)出背光的影子；煙囪中的煙柱和蒸汽被光線照亮……一切都具有令人難以抗拒的魔力。
夜晚制造了大量神秘的事物，它們就在我家門外，觸手可及。那些在白天對我毫無視覺吸引力的環(huán)境，在晚上卻轉(zhuǎn)變成了具有強大視覺沖擊力的競技場。
我剛開始攝影時，也是從接觸布拉塞、安德烈亞斯•費寧格、喬治•泰斯及其他一些人的夜景照片開始，之后才意識到，除此之外，夜間攝影的照片如此之多。
令我十分驚喜的是，確實有些人和我一樣，認為夜景攝影是值得追求的事，所以，我開始了一次持久的夜間探險，這次探險引導(dǎo)我進行了很多方面的拍攝，比如大自然、都市和工業(yè)區(qū)，我使用長時間曝光，嘗試拍攝運動的物體，用光線構(gòu)建圖景。
如果你曾經(jīng)在野外露營，無論是在沙漠還是山地，平原還是海邊，你很可能會發(fā)現(xiàn)你的感官會突然敏銳起來，太陽落山后更是如此。你的味覺、視覺和聽覺變得極其靈敏，時時刻刻都保持著警惕。當你環(huán)視著營地周圍黑暗的環(huán)境，你會不自覺地辨別黑暗中事物的形狀并估測距離。或許你曾很幸運地在晴朗的天空下露營，一輪滿月懸掛當空，遠離城市的燈火?；蛟S月光是如此明亮，你幾乎可以看見景物的顏色……
夜晚也能改變都市的面貌。不同于太陽這個對于都市和工業(yè)區(qū)來說在白天唯一的光源，到了夜晚，光源就變得多了：街燈、安全指示燈、交通燈、住宅燈光、辦公樓燈光、機場信號塔燈光、工廠燈光、汽車前燈和尾燈、建筑工地燈光、廣告牌燈光等等，數(shù)不勝數(shù)。事實上，現(xiàn)代都市中心在晚上的電光源非常強，在太空中都能清晰地看見。所有這些光源都能形成復(fù)雜的反射和多種顏色的奇特陰影。加上氣候條件，比如云、雨、雪、霧、煙塵等，暗夜的世界存在無數(shù)視覺表達的可能，你需要做的就是拿起相機開始視覺和心靈的探索。

插圖：













3.包圍曝光

        即便你的照片曝光很合適，參考了直方圖，你還是經(jīng)常會遇到一個問題：對比度太強，即明暗反差太大?，F(xiàn)在的數(shù)碼相機感光元件的動態(tài)范圍都受到了限制，經(jīng)常不能充分捕捉自然界中存在的陰影中的細節(jié)，或夜間明暗反差大的場景中亮處的細節(jié)，例如說被燈光直接照亮的白色物體。為了避免反差過大，數(shù)碼相機的動態(tài)范圍和寬容度不夠用，你可以使用包圍曝光。
        包圍曝光就是調(diào)整好相機的參數(shù)設(shè)置后相機位置不變，拍攝曝光不同的一系列照片，然后在后期處理的時候?qū)⑷舾蓮埶夭膱D片合成為一張動態(tài)范圍較大的照片。要注意三腳架保持在同一位置拍攝、光圈固定、焦點固定，僅僅通過調(diào)整曝光時間或ISO來改變相機的曝光量。
        延長曝光時間等于增大感光元件接收的光量，這會豐富暗部的細節(jié)，讓觀眾看清照片中最暗的部分的層次?？s短曝光時間等于減少感光元件接收的光量，減少畫面中的亮度，顯示出高光的細節(jié)。
        作為觀賞者，我們的眼睛會自動注意到光線和明暗反差，如果沒能在明亮的區(qū)域內(nèi)發(fā)現(xiàn)什么細節(jié)或有趣的東西，我們會忽略它。我們天生傾向于在一個場景的中間色調(diào)和陰影之中去搜集色彩和層次紋理。因此，我們要控制好圖像中的亮光，確保讓它給人帶來愉悅而非反感。充實畫面中陰影部分的細節(jié)讓我們有更多的探索欲。一些優(yōu)秀的夜景攝影作品中的陰影部分的細節(jié)，往往要在我們看上一會兒，等眼睛適應(yīng)了并從陰影中挖掘出來一點信息后，才會顯示出來。這的確是很神奇的地方。
        現(xiàn)在，大多數(shù)數(shù)碼相機都有包圍曝光的功能，快門速度最慢可以設(shè)置成30至60秒。這是一項非常有用的功能，選擇這個功能的話，你不必在兩三次按下快門之間做任何的手動調(diào)整，也就不會不小心碰到相機導(dǎo)致位置有所移動。
        選擇包圍曝光模式時一定要慎重，請務(wù)必選擇只更改曝光時間，而保持光圈和ISO不變。在別無選擇的情況下，你才可以通過ISO值的設(shè)置改變光量，但這應(yīng)該是最后的選擇，實在沒辦法的時候才能使用。
        如果包圍曝光使用合適，照片的動態(tài)范圍就會擴大，再加上后期處理，那么照片的最終效果將和你肉眼所見的景象非常接近。
如前所述，包圍曝光時不要移動相機或調(diào)節(jié)光圈，這一點十分重要。光圈的改變會影響鏡頭捕捉畫面信息的質(zhì)量，最主要的影響是景深效果，導(dǎo)致最終合成的照片中一些區(qū)域的銳度大不相同。你可以想象一下，幾張對焦位置不同的照片是不可能合成出正常、可信的效果的，合成后的照片中，景物的輪廓可能包著幾層奇怪的邊緣，而它本來應(yīng)該是清晰或者模糊的，而不應(yīng)是介于這兩者之間。以下是幾張示例。

        圖2-9：這張照片是由四張包圍曝光的圖像合成的。但是，包圍曝光不是通過改變曝光時間，而是通過改變鏡頭的光圈進行的，盡管它乍看起來像一個正常的HDR影像，但如果仔細觀察，就會發(fā)現(xiàn)奇怪的問題。

        圖2-10：這是四張初始圖像之一，光圈為f/11。注意樓梯盡頭的藍色標志牌文字看得很清楚，細節(jié)清晰（為了本書的演示方便，本圖在后期處理中修改過亮度）。

        圖2-11：這是四張初始圖像中的另一張，光圈為f/4。注意樓梯盡頭的藍色標志牌文字非常模糊，沒有在景深范圍之內(nèi)（為了本書的演示方便，本圖在后期處理中修改過以降低亮度。）

        圖2-12：當這幾張照片合成為一張HDR圖像時，清晰元素四周就出現(xiàn)模糊的邊緣。令人感覺像是加了一層“柔光”。無論你用什么技巧，景深已經(jīng)發(fā)生了變化，所以場景中的基本元素是不同的。這種視覺效果是很難修正的。

        包圍曝光建立在你認為“合適的曝光”基礎(chǔ)之上，這一判斷可以通過反復(fù)嘗試、查看直方圖或有根據(jù)的推測來獲得。根據(jù)你所處環(huán)境光線的不同，可以使用不同的方法去著手，后面的章節(jié)將會講到這一點。
        無論你如何設(shè)置你的曝光初始數(shù)據(jù)，一旦你覺得已經(jīng)確立了曝光的基準，開始包圍曝光，那么，如何包圍就顯得很重要了。為獲得更多的信息，你要確保包圍曝光的幾張照片能夠充分運用相機的寬容度，并且在操作上可以充分利用光圈的擋位。
        如果你的HDR拍攝打算獲得相差5擋曝光的5張圖片，然后在后期進行合成，那么，確定基準曝光的光圈、快門速度后，需要把每一張照片的曝光設(shè)置為基準曝光時間的一半或一倍。舉例來說，基準光圈設(shè)置為ISO100，f/5.6，曝光1分鐘，那么其余的四張曝光時間應(yīng)為：2分鐘、4分鐘、30秒和15秒。
       如果需要調(diào)整ISO值，數(shù)值則也需要成倍遞增或折半遞減。例如，ISO100到ISO200為增強一擋曝光，ISO100到ISO400為增加兩擋曝光，以此類推。為得到完整的曝光組合，首先要理解曝光原理和倒易率，確保曝光范圍足夠廣，使照片中陰影部分和高光部分的細節(jié)都能充分顯示出來。
        了解包圍曝光是如何操作之后，如果你想獲得亮度涵蓋更廣泛的曝光值，你可以依據(jù)同一原理，根據(jù)你的需要來擴大曝光范圍、曝光間隔步長。

第三節(jié) 夜景攝影注意事項
以下是一些簡單的建議，無論你是第一次出門的新手，還是經(jīng)驗豐富的老手，都可以用得上。
（1）首要的一點是：注意安全！如果你要去的地方有些荒涼，強烈建議你找個朋友一起去。
（2）帶上一件保暖的外套、手電筒、水和點心。
（3）穿一雙舒適、結(jié)實的鞋。
（4）帶上備用電池并保持溫暖。
（5）用RAW格式拍攝。
（6）為了讓圖像的質(zhì)量達到最高，盡量使用最低ISO值。
（7）若使用三腳架進行拍攝，就用最低ISO值。
（8）如果靠手持相機拍攝，就要用高ISO值。
（9）開啟數(shù)碼相機內(nèi)置降噪功能，事先需要測試一下表現(xiàn)如何。
（10）保證三腳架的絕對穩(wěn)定性和云臺安裝的剛性。
（11）用快門線，必要時可以使用相機的定時自拍功能，盡管那樣會把你的曝光時間限制為30秒以內(nèi)。
（12）注意，風會讓三腳架產(chǎn)生震動，降低照片的清晰度。鏡頭焦距越長、體積越大，這個影響就越明顯。
（13）盡量不要伸出三腳架的中軸；對于某個零件可以伸展幅度很大的三腳架，通常情況下，伸展得越多，其穩(wěn)定性就越低。無論是縱向伸出中軸還是可以將中軸橫向架設(shè)并伸展開的三腳架。
（14）一定要使用手動對焦，如果你非常依賴自動對焦，也要記得在曝光時切換到MF。
（15）設(shè)置好白平衡。
（16）把直方圖調(diào)至圖像預(yù)覽上，曝光時盡量把曲線放在中間位置。
（17）使用“向右曝光”法則，寧過勿欠。
（18）多使用包圍曝光。
（19）注意檢查是否有眩光、鬼影、光斑干擾畫面。
（20）阻擋所有的多余的光源和雜光。
（21）要知道，液晶屏上的圖像在夜晚看會顯得更亮。不要輕信液晶屏上的效果，還是要靠直方圖確認合適的曝光。
（22）最后，注意人身安全！