影像的力量:世界攝影大師經(jīng)典作品解析

2014-5-4 10:04| 發(fā)布者：zhcvl| 查看：4924| 評(píng)論：0

摘要：編輯推薦《影像的力量:世界攝影大師經(jīng)典作品解析》作品均出自20世紀(jì)最為著名的人文紀(jì)實(shí)攝影師之手，布勒松、卡帕、貝歇夫婦等數(shù)十位耳熟能詳?shù)拇髱煴皇珍浧渲校麄児餐瑸樽x者展現(xiàn)了20世紀(jì)不同流派、不同風(fēng)格、不同 ...

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《影像的力量:世界攝影大師經(jīng)典作品解析》作品均出自20世紀(jì)最為著名的人文紀(jì)實(shí)攝影師之手，布勒松、卡帕、貝歇夫婦等數(shù)十位耳熟能詳?shù)拇髱煴皇珍浧渲校麄児餐瑸樽x者展現(xiàn)了20世紀(jì)不同流派、不同風(fēng)格、不同題材的紀(jì)實(shí)攝影狀況。讓讀者既能夠從照片中體會(huì)20世紀(jì)的社會(huì)風(fēng)貌、時(shí)政要聞，又能感受20世紀(jì)精彩紛呈的人文紀(jì)實(shí)攝影發(fā)展歷程及轉(zhuǎn)變。《影像的力量:世界攝影大師經(jīng)典作品解析》還收錄了21世紀(jì)以來(lái)，路透社及世界新聞攝影比賽（簡(jiǎn)稱荷賽）、中國(guó)國(guó)際新聞攝影比賽（簡(jiǎn)稱華賽）中的精品。并且，《影像的力量:世界攝影大師經(jīng)典作品解析》還對(duì)國(guó)際大師的作品進(jìn)行了精彩的解析，便于讀者對(duì)攝影作品進(jìn)行欣賞和品讀。

作者簡(jiǎn)介

CHIP FOTO VIDEO視覺(jué)新媒體,是《數(shù)碼攝影》雜志編寫圖書的統(tǒng)一署名形式?！稊?shù)碼攝影》是國(guó)內(nèi)專業(yè)數(shù)碼影像類雜志，以專業(yè)的水準(zhǔn)、探索的態(tài)度，竭力傳播數(shù)碼影像文化。

人文紀(jì)實(shí) 006
亨利·卡蒂?！剂兴蒆enri Cartier—Bresson 決定性的瞬間 008
黛安·阿巴斯Diane Arbus 孤獨(dú)的邊緣人 024
布魯斯·戴維森Bruce Davidson 美國(guó)下層社會(huì)的代言人 032
比特·貝亞德Peter Beard 走進(jìn)非洲 036
尤金·理查茲Eugene Richards 記錄這片土地上的災(zāi)難 040
塞巴斯蒂奧·薩爾加多Sebastiao Salgado 卑微者的尊嚴(yán) 044
克里斯·雷尼爾Chris Rainier 遠(yuǎn)古的印跡 048
景觀城市 056
威利·羅尼斯Willy Ronis 街頭詩(shī)人 058
薇薇安·梅耶Vivian Maier 神秘的街頭攝影家 064
李·弗里德蘭德Lee Friedlander 有序的混亂 068
伯恩·貝歇Bernd Becher，希拉·貝歇HillaBecher 景觀攝影的先驅(qū) 072
詩(shī)與靈魂 078
約瑟夫·休德克Josef Sudek 平凡的神秘 080
弗蘭瑟斯卡·伍德曼Francesca Woodman 自我靈魂的映射 086
戰(zhàn)爭(zhēng)之地 092
羅伯特·卡帕Robert Capa 請(qǐng)?jiān)倏拷恍?094
今崗昌子Yimaoka Masako 戰(zhàn)爭(zhēng)，從未讓女性走開(kāi) 098
時(shí)尚視角 110
比爾·坎寧安Bill Cunningham 時(shí)尚街拍鼻祖 112
吉爾斯·本西蒙Gilles Bensimon 來(lái)自《世界時(shí)裝之苑》的時(shí)尚審美 116
米歇爾·孔泰Michel Comte 名流的私密個(gè)性 124
當(dāng)代生活 134
喬·麥克納利Joe Mcnally 家庭生活的瞬間 136
艾米·維塔Ami Vitale 搏擊者的靈魂空間 142
大賽與媒體 154
荷賽 156
華賽 170
其他世界著名媒體 174

文摘

版權(quán)頁(yè)：

插圖：

布列松以抓拍著名，他絕不試圖影響他相機(jī)前面的事物，憑借自己對(duì)“精彩”瞬間的迅速反應(yīng)能力，他提出了“決定性瞬間”的著名論斷。他拍攝的題材都是發(fā)生在現(xiàn)實(shí)生活中的事物，并且非常注意人的姿勢(shì)、神態(tài)等各種因素的默契和在短暫的瞬間與環(huán)境吻合的關(guān)系。用他的話來(lái)說(shuō)就是：“在幾分之一秒的時(shí)間里，在認(rèn)識(shí)事件意義的同時(shí)，又給予事件本身以適當(dāng)完美的結(jié)構(gòu)形式?！彼恢北３种ヅ牡娘L(fēng)格，始終隨身攜帶一架35毫米的徠卡相機(jī)，并且只帶一兩個(gè)鏡頭。他總是使用黑白膠片，對(duì)后期制作不感興趣，他的作品都是請(qǐng)人印制。1966年布列松離開(kāi)瑪格南，在以后日子里一直輾轉(zhuǎn)于繪畫和攝影兩者之間。自1979年以來(lái)，攝影國(guó)際中心在三大洲巡回舉辦了他的作品展覽，題為《亨利·卡蒂埃一布列松：攝影家》，有幾百萬(wàn)觀眾參觀了他的作品。對(duì)一個(gè)攝影家來(lái)說(shuō)，這種盛況是空前的。
也許，布列松的“決定性瞬間”的美學(xué)觀念之所以影響巨大，是由于它能真實(shí)地反映現(xiàn)實(shí)生活又能從中提煉出無(wú)可替代的審美趣味。正如著名的攝影家紐霍爾所說(shuō)，所謂“決定性瞬間”，就是把徠卡相機(jī)作為視覺(jué)的延長(zhǎng)來(lái)使用，“在鏡頭中結(jié)成的影像不停地運(yùn)動(dòng)著，決定性瞬間是運(yùn)動(dòng)物體的現(xiàn)狀、表情、內(nèi)容三者間協(xié)調(diào)的絕頂瞬間”。