《看不見的城市》圖集請戳 沒有哪個藝術(shù)家像艾琳· 孔一樣，將城市作為自己全部藝術(shù)創(chuàng)作的中心。艾琳的興趣并非記錄城市變遷，而是專注于城市中那些不朽的標(biāo)志，那些屬于昨天或今天的城市象征，穿越時光，向世人訴說一座城的往昔歲月。艾琳的拍攝不是到此一游般的短暫駐足，也從不挖空心思選取新奇的角度，她的作品均是采用我們最熟悉的角度拍攝的全世界最負(fù)盛名的建筑，相同的視角在任何一本旅游手 冊上都能找到，仿佛并無過人之處。對于羅馬斗獸場、米蘭大教堂和盧浮宮，對于那些已成為豐碑 的建筑，那些我們自認(rèn)為孩提時代便已熟知的景色，看到艾琳的作品，我們才意識到自己從未像她一樣剖開建筑的表面深入探尋其內(nèi)里，也無法從這些建筑已被高度符號化的形象中體會到任何戲劇性的意味。 為了留下一個永恒經(jīng)典的注視，艾琳將這些建筑從語境中抽出，嚴(yán)格過濾，只留存形制、結(jié)構(gòu)和空間特征，使之兼有超越真實(shí)與超現(xiàn)實(shí)主義的特質(zhì)。艾琳的創(chuàng)作手法執(zhí)著而有條理，她從不剔除任何細(xì)節(jié)，反而堅持通過充分強(qiáng)化這些細(xì)節(jié)重建她所理解的建筑的本真，為作品灌入令人炫目的沖擊力。羅馬、米蘭、都靈、佩薩羅、紐約、布宜諾斯艾利斯、倫敦、巴黎、北京和上海，這些城市的標(biāo)志性建筑如今都已成為旅游景觀。艾琳抹掉了背景中的城市，通過在世人司空見慣的角度展現(xiàn)了肉眼無法看到的細(xì)節(jié)，從而令這些建筑有了不同尋常的新維度，場景和細(xì)節(jié)就這樣成為艾琳作品中毋庸置疑的標(biāo)志。我們越是無限地探尋城市，就越是會失去它們的真實(shí)面目，艾琳細(xì)膩全面的解析撥開迷霧，讓我們看到明暗、曲直、方圓，猶如拉開大幕，讓難以計數(shù)的細(xì)節(jié)在黑暗的背景中，上演建筑的今世今生。 艾琳在建筑身后拉起厚重的大幕，將城市封存在夜色的記憶里，臺前只留下這座城市的象征，孤零零的，卻仍牽連著歷史，牽連著城市的風(fēng)雨。這些建筑屬于城市里的每一個人，它構(gòu)建了公共記憶，并成為訪客眼中一個民族、一個國家的內(nèi)在特質(zhì)。攝影師導(dǎo)演著光與影，現(xiàn)實(shí)與想象的夢幻舞劇將影像的意義向外延伸，目的是將建筑從其作為旅游景點(diǎn)的職能中解救出來，還其以文化尊嚴(yán)。 艾琳的作品為這個循規(guī)蹈矩、隨波逐流的世界動了一次手術(shù)，掃除了我們心中那些自大的妄 想，帶領(lǐng)我們超越形式、超越現(xiàn)實(shí)，重新發(fā)現(xiàn)那些我們自以為熟知的景致。看不見的城市來自我們的視而不見，有了艾琳，我們才看到城市最親切而隱秘的內(nèi)在。 攝影師介紹： 艾琳·孔，瑞典女?dāng)z影師，1958年生于柏林。在其定居于意大利之前，曾作為平面設(shè)計師、畫家和攝影師在馬德里和紐約工作和生活。2012年艾琳·孔在北京舉辦了其攝影作品個展，展出的是她2011 年在中國游歷時拍攝的照片，她拍了長城、大雁塔和平遙等古跡，也拍了極其現(xiàn)代的國家大劇院、鳥巢和上海金茂大廈。 |
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