圖1.張培華及山水畫集Ⅱ封面 

圖2.張培華 山花爛漫

圖3.張培華 左：大河炊煙 213×124  右：太行金秋 180×97

圖4.張培華 牧牛圖 90×90

圖5.張培華 四扇屏

圖6.張培華 秋歌 69×69

圖7.張培華 高原一壑 138×69

          畫家張培華以河南的嵩山、太行山和伏牛山的山水為題材。他畫這些景物是在畫他的家鄉(xiāng)，是在畫他的生活環(huán)境。他和他的祖輩生活在這里，這些山水塑造了他的情感，影響著他的視覺方式。他的作品充滿濃情，猶如一個(gè)赤子在傾訴對(duì)大地母親的熱愛。他的繪畫優(yōu)勢(shì)是取材時(shí)沒有獵奇的心態(tài)。因此，他可以更精準(zhǔn)地觸及這些景物的脈搏，更深切地探求它的內(nèi)涵，更從容地表達(dá)它動(dòng)人的面貌。
 
          張培華所面對(duì)的中原風(fēng)景，相對(duì)于江南，總體上還是北方的山水。作為本土畫家，他所畫的山水畫，氣勢(shì)浩蕩連貫，物象渾厚硬朗，這既是北方山水的本色，也是畫家繪畫風(fēng)格的本色。
 
          山水畫是中國(guó)的文化瑰寶，它具有鮮明的傳承性。歷代山水畫家在繼承先輩的成果的同時(shí)，以創(chuàng)新的藝術(shù)實(shí)踐，建造起各自的時(shí)代風(fēng)格和地域風(fēng)格。中國(guó)山水畫的深厚的藝術(shù)積淀，既為后繼的畫家提供了創(chuàng)作思維、繪畫風(fēng)格和筆墨技法的源流，也有可能使后繼的畫家因?yàn)閷?duì)它的頂禮膜拜，而束縛了自身的藝術(shù)個(gè)性。對(duì)此。張培華有清醒的獨(dú)立思考，他的作品體現(xiàn)了他對(duì)當(dāng)代山水畫精神的把握。其總體特征是有繼承，有突破，學(xué)古而不擬古。他認(rèn)為，要做到古為今用，古為己用，在向前輩學(xué)習(xí)時(shí)更要注意的是體會(huì)前輩畫家作畫時(shí)的感受和心態(tài)，體會(huì)他們作畫時(shí)對(duì)題材對(duì)象的理解，而不是片面地模仿古人的筆墨。
 
          張培華在作畫時(shí)，為了實(shí)現(xiàn)他的構(gòu)思立意，從不回避在其他藝術(shù)門類和其他畫種中汲取營(yíng)養(yǎng)。在藝術(shù)道路上，深和廣總是相輔相成的。追求更高更遠(yuǎn)的目標(biāo)，不僅需要專項(xiàng)的功底，還要有寬廣的修養(yǎng)。張培華在研究古今山水畫的同時(shí)，系統(tǒng)地學(xué)習(xí)素描、油畫、書法、畫史畫論以及現(xiàn)代設(shè)計(jì)基礎(chǔ)等多個(gè)科目。他積累的這些知識(shí)和技能，就象流淌在血液中的養(yǎng)分，無(wú)聲地滋潤(rùn)著他的創(chuàng)作，使他的山水畫骨骼豐滿。
 
          多年來(lái)的對(duì)景寫生和創(chuàng)作，使張培華對(duì)中國(guó)山水畫的‘‘氣韻生動(dòng)”有了獨(dú)到的體驗(yàn)。他的山水畫作品有視覺上的整體氣勢(shì)。他有意識(shí)地使畫面的韻味服從于他對(duì)畫面氣勢(shì)的構(gòu)想，這是立意在先的經(jīng)營(yíng)。他的近年來(lái)的新作越來(lái)越鮮明地強(qiáng)化了他的藝術(shù)傾向——傳達(dá)中原山水的浩然大氣。在具體的繪畫技法上，他避免五味雜陳式的皴法羅列，針對(duì)不同的題材對(duì)象，突出與各個(gè)繪畫主題相貼切的筆墨組合。比如，為了表達(dá)他對(duì)南太行的感受，在畫山體時(shí)，創(chuàng)造性地運(yùn)用了許多硬朗的淡墨大斧劈筆法，兼顧了山石形態(tài)和畫面的明暗結(jié)構(gòu)。張培華的山水畫作品中的景物造型凝重，形體結(jié)實(shí)，傳達(dá)了畫家對(duì)中原山水的地貌特征的感受。如果景物厚重，他絕不會(huì)為了展示筆墨的靈巧而損害了景物的體量感。他營(yíng)造的景物既有個(gè)體的體積結(jié)構(gòu)，更有體積間的相互滲透聯(lián)系。氣韻生動(dòng)便在這樣的經(jīng)營(yíng)中產(chǎn)生。值得注意的是，張培華在營(yíng)造畫面氣勢(shì)時(shí)，還有他知識(shí)修養(yǎng)方面的獨(dú)特優(yōu)勢(shì)，那就是他對(duì)現(xiàn)代設(shè)計(jì)構(gòu)成的掌握，形態(tài)單元的重復(fù)、漸變、特異等設(shè)計(jì)構(gòu)成的技法，他能不留痕跡地應(yīng)用于山水畫的畫面布局之中。這使他的作品在形式上具有清新的當(dāng)代感。
 
          畫面的氣韻往往來(lái)自畫家的視覺沖動(dòng)并與畫家的心境相對(duì)應(yīng)。勤于對(duì)景寫生，使張培華積累了大量的創(chuàng)作素材，在畫家視覺記憶和心靈領(lǐng)悟兩個(gè)方面都形成了深刻的烙印，升華了畫家對(duì)中原山水的家園情結(jié)。體現(xiàn)在張培華作品中的濃烈的情感不是貼上去的標(biāo)簽，而是出自內(nèi)心的情感的噴涌。真實(shí)的情感使藝術(shù)作品更有氣韻也更加生動(dòng)。
 
          有繼承，有創(chuàng)新，接地氣，寫真情。是張培華的作品特征，也可以用來(lái)概況他的山水畫探索之路。