《拍出絕世佳作——世界頂級(jí)攝影師私藏技法解密》適合所有從事和喜愛(ài)攝影的讀者，特別適合人像寫真。書中大部分實(shí)例的拍攝場(chǎng)景都是常見(jiàn)的戶外和室內(nèi)環(huán)境，拍攝光線基本上是利用自然光線和簡(jiǎn)單的補(bǔ)光設(shè)備，因此具有很強(qiáng)的實(shí)用性，即使是普通攝影愛(ài)好者也可以學(xué)習(xí)和實(shí)踐。

Roberto Valenzuela 是一名在美國(guó)加州比弗利山莊工作的婚禮和藝術(shù)攝影師。他的教育背景是經(jīng)濟(jì)學(xué)和市場(chǎng)學(xué)。然而，他還是一名具有10 年工作經(jīng)驗(yàn)的古典音樂(lè)吉他手，就像他演奏樂(lè)器一樣，這讓他具備一種獨(dú)特的觀點(diǎn)，運(yùn)用同樣的實(shí)踐技法來(lái)掌控?cái)z影。
Roberto Valenzuela 榮獲多項(xiàng)國(guó)際攝影大獎(jiǎng)，并且是3 次國(guó)際大賽的第一名。他曾擔(dān)任16x20 婚禮和肖像攝影師國(guó)際協(xié)會(huì)（WPPI）、美國(guó)職業(yè)攝影師協(xié)會(huì)（PPA）的評(píng)委。歐洲攝影大賽和WPPI國(guó)際婚禮攝影大賽在內(nèi)華達(dá)州的拉斯維加斯舉行。
Roberto的個(gè)人攝影講習(xí)班在全世界范圍內(nèi)定期授課。他的目的是鼓勵(lì)和啟發(fā)專業(yè)攝影師在不工作的時(shí)候?qū)嵺`練習(xí)拍攝技藝，就像所有藝術(shù)家一樣為了達(dá)到非凡水平必須不斷練習(xí)。在WPPI他是一名活躍的教師和演講者，并且在其他國(guó)際攝影會(huì)議上也曾作為主講嘉賓。他是Junebug Weddings（美國(guó)最大的婚禮資源網(wǎng)站之一）中全世界頂尖的婚禮攝影師之一。

第1部分 拍攝場(chǎng)景 15
1 幾何形狀 17
利用幾何形狀取景構(gòu)圖 19
環(huán)境中的幾何形狀 21
利用幾何形狀保持畫面平衡 23
綜合利用幾何形狀 24
2 平衡相稱 25
利用人物平衡相稱 26
利用物體平衡相稱 26
選擇平衡點(diǎn)的5個(gè)關(guān)鍵問(wèn)題 26
利用空間平衡相稱 29
3 平行線 35
利用水平線 36
利用垂直線 38
4 對(duì)稱 41
垂直對(duì)稱與人物結(jié)合 43
水平對(duì)稱與人物結(jié)合 45
對(duì)稱無(wú)處不在 46
5 色彩元素 49
保持最小限度的顏色對(duì)比 50
找到一個(gè)顏色屬于同一色系的區(qū)域 50
三色限制 52
6 景深 57
景深和環(huán)境 58
景深范圍 58
景深影響情緒 59
運(yùn)動(dòng)景深 63
7 陰影 67
陰影的好處 68
利用陰影拍攝出引人注目的人物肖像 68
從陰暗一側(cè)拍攝 69
從明暗區(qū)域的中間拍攝 70
從明亮一側(cè)拍攝 71
利用地面上的陰影引導(dǎo)拍攝 73
利用物體的投影為人物肖像營(yíng)造畫面效果 75
利用離機(jī)閃光燈投射出陰影 77
8 剪影 81
剪影的關(guān)鍵組成要素 82
利用明亮的背景形成對(duì)比 82
減少照射到拍攝主體上的光線 82
禁用機(jī)內(nèi)閃光燈 82
清晰可辨的形狀 82
正確曝光 82
為拍攝剪影創(chuàng)造機(jī)會(huì) 83
局部剪影 84
人物姿態(tài)剪影 86
創(chuàng)作對(duì)比剪影 88
9 映像 91
利用一面鏡子 92
一個(gè)人的兩側(cè) 92
通過(guò)鏡子捕捉人物表情、揭示人物關(guān)系 93
通過(guò)一面鏡子講述多個(gè)故事 94
利用一面鏡子保持畫面平衡 95
利用兩面鏡子 97
利用鏡子斜面 98
水面倒影 100
在不太可能的地方發(fā)現(xiàn)映像 102
10 紋理樣式和重復(fù)圖案 107
攝影中融入紋理圖案 108
打破圖案樣式突出主體 108
圖案樣式與幾何形狀相結(jié)合 109
利用閃光燈突出圖案樣式 112
圖案樣式、幾何形狀與對(duì)稱性相結(jié)合 113
拍攝中運(yùn)用重復(fù)圖案 114
將拍攝對(duì)象放置在重復(fù)圖案內(nèi)或靠近重復(fù)元素 114
設(shè)計(jì)拍攝對(duì)象的位置使之成為重復(fù)圖案的一部分 115
11 框架取景 117
在取景框架中創(chuàng)造動(dòng)感 118
創(chuàng)建框架 119
自然的取景框架 121
雙框架結(jié)構(gòu) 124
抽象框架 125
利用人構(gòu)建框架 126
富有意義的框架 127
12 繪畫和藝術(shù)品 129
選擇合適的藝術(shù)品 130
移除環(huán)境影響 130
利用繪畫和藝術(shù)品進(jìn)行創(chuàng)作 132
攝影技術(shù)和布光技巧 135
13 對(duì)比反差 139
舊與新 140
大與小 142
明與暗 143
表情對(duì)比 145
顏色對(duì)比 149
打破常規(guī) 150
14 鏡頭光暈 153
鏡頭光暈的好處 154
適度原則 154
從身體上移除光暈 154
遮擋和剪裁 156
設(shè)置優(yōu)先級(jí) 158
高級(jí)鏡頭光暈技巧 159
15 墻壁、半透明表面和紋理材質(zhì) 161
墻壁和陰涼處 162
接近陽(yáng)光 163
反射陽(yáng)光 165
面前墻壁的窗戶反射光 166
利用墻壁上的外部閃光燈 167
利用墻壁作為反光板 168
像攝影師一樣思考 171
利用天然墻壁 172
利用墻壁上的疊加圖案 173
墻壁材質(zhì)紋理 174
材質(zhì)紋理為我所用 175
利用材質(zhì)紋理對(duì)比 177
半透明材料 179
第2部分 人物擺姿 183
16 人物擺姿的5個(gè)關(guān)鍵技巧 185
我的人物姿勢(shì)體系 186
技巧1：系統(tǒng)塑造人物形體 186
自然姿勢(shì)的重心分配 186
對(duì)稱姿勢(shì) 189
技巧2：安排手部姿態(tài) 191
安排集體合影的手部姿態(tài) 193
技巧3：安排臉部姿態(tài) 194
“X”要素 194
技巧4：注入情緒，平衡表現(xiàn)力 196
摒棄陳詞濫調(diào) 196
眼睛的姿態(tài)必不可少 197
技巧5：給予具體明確的拍攝指導(dǎo) 200
17 人物擺姿勢(shì)卡片 201
最有效地利用本章內(nèi)容 202
傳統(tǒng)風(fēng)格 202
他在她身后 206
她在他身后 208
散步 211
親吻 215
嬉戲、動(dòng)作、運(yùn)動(dòng) 220
牽手 224
坐姿 227
肩并肩 230
意境 233
間距 238
擁抱 241
前景和背景 244
面對(duì)面 248
將吻瞬間 252
突出新郎 253
突出新娘 254
T形姿態(tài) 256
第3部分 實(shí)施拍攝 259
18 實(shí)施拍攝卡片 261
光線方向 262
減法原則 264
優(yōu)美角度 266
旅行測(cè)試 268
鳥(niǎo)瞰視角 269
仰望視角 271
鏡頭透視 273
第4部分 練習(xí) 275
19 實(shí)踐練習(xí) 277
執(zhí)行 278
發(fā)現(xiàn) 279
技術(shù)問(wèn)題 279
場(chǎng)地問(wèn)題 280
光線問(wèn)題 280
姿勢(shì)和表情問(wèn)題 280
拍攝問(wèn)題 281
藝術(shù)性和創(chuàng)造性問(wèn)題 281
分解 281
分析 282
按部就班的實(shí)踐拍攝活動(dòng) 283
拍攝情形 283
分析整理練習(xí)日志 284
拍攝場(chǎng)景卡片與之前的拍攝實(shí)踐活動(dòng)相結(jié)合 284
實(shí)踐拍攝的照片和結(jié)果分析 285
新技能運(yùn)用于實(shí)際拍攝 289
最后的實(shí)踐拍攝示例 291
雜草或植物 291
狹窄走廊 292
前景、背景和側(cè)面輪廓 295
有褶邊的服裝 297
結(jié)語(yǔ) 300

版權(quán)頁(yè)：



插圖：





我的人物姿勢(shì)體系
拍攝對(duì)象的姿勢(shì)是一個(gè)很主觀的東西，可以說(shuō)是仁者見(jiàn)仁，智者見(jiàn)智。攝影師對(duì)于如何讓人物姿勢(shì)與眾不同或者有所改進(jìn)總是有自己的觀點(diǎn)。因此，這里以我個(gè)人針對(duì)人物姿勢(shì)所創(chuàng)建的體系為重點(diǎn)集中進(jìn)行討論。技巧是提供一般的指導(dǎo)方案，用戶可以根據(jù)自己需要進(jìn)行改變。
這個(gè)體系完全取決于攝影師自己，要靠自己來(lái)掌控拍攝姿勢(shì)，而且其中不能涉及任何猜測(cè)成分。攝影師可以通過(guò)分解各種要素來(lái)設(shè)計(jì)人物的拍攝姿勢(shì)，這依賴于實(shí)踐拍攝中所獲得的經(jīng)驗(yàn)，知道如何處理各種不同的拍攝要素，以及自己究竟想要達(dá)到什么樣的效果——而在此之前要能向拍攝對(duì)象說(shuō)明清楚。
當(dāng)為夫婦兩人設(shè)計(jì)拍攝姿勢(shì)的時(shí)候，我頭腦里首先會(huì)想到的第一個(gè)問(wèn)題是：“這張照片我是要拍成一幅肖像，還是要捕捉一個(gè)自然瞬間？”拍攝肖像時(shí)，拍攝對(duì)象會(huì)注意到照相機(jī)的存在。而捕捉自然瞬間時(shí)，拍攝對(duì)象要看起來(lái)好像沒(méi)有察覺(jué)到照相機(jī)，甚至有時(shí)確實(shí)是沒(méi)有察覺(jué)到，這時(shí)拍攝對(duì)象不會(huì)注視照相機(jī)。這個(gè)問(wèn)題非常關(guān)鍵，因?yàn)檫@會(huì)關(guān)系到與拍攝姿勢(shì)有關(guān)的一切問(wèn)題，以及接下來(lái)如何著手設(shè)計(jì)具體的拍攝姿態(tài)。所以，在開(kāi)始為人物安排拍攝姿勢(shì)前，考慮一下這個(gè)問(wèn)題是至關(guān)重要的。
技巧1：系統(tǒng)塑造人物形體
優(yōu)雅的姿態(tài)是安排人物拍攝姿勢(shì)的關(guān)鍵要素。如果將擺姿勢(shì)與造房子相比較，那么人物的姿態(tài)就是建筑物的基礎(chǔ)，它要支撐和連接起所有的東西。要獲得良好的姿態(tài)就要在身體重量分配上達(dá)到平衡。
人的脊柱必須盡可能保持筆直，這是經(jīng)常被忽視的一方面。安排人物姿勢(shì)中出現(xiàn)的許多問(wèn)題，可以通過(guò)挺直脊柱和降低放松肩膀來(lái)自動(dòng)解決。這種技巧可應(yīng)用于男女老少，而且不管是坐姿、站姿還是臥姿都同樣適用。
自然姿勢(shì)的重心分配
如果想獲得看起來(lái)自然的姿勢(shì)，那么就要模仿身體自然狀態(tài)下的情況。想象一下在沒(méi)有任何座位的空房間中，被告知要等待某人10分鐘時(shí)會(huì)出現(xiàn)什么情況。
最可能的是你的肩膀靠在一面墻上休息一下，而且你會(huì)把重心轉(zhuǎn)移到一只腳上。如果這只腳感覺(jué)累了，則會(huì)將重心轉(zhuǎn)移到另一只腳上。不管怎樣一個(gè)膝蓋總是彎曲，另一個(gè)膝蓋是伸直的。假設(shè)脊柱挺直，那么這就是一個(gè)放松自然的姿勢(shì)。