《東京日和》編輯推薦：荒木經(jīng)惟，一位頗受爭(zhēng)議的攝影大師：在日本，他與森山大道、杉本博司一起被稱為戰(zhàn)后最重要的攝影家。北野武說他比自己更極端，更瘋狂。他的攝影作品在海外引起轟動(dòng)卻在日本屢屢遭禁，被新銳攝影師爭(zhēng)相膜拜，卻只適合18歲以上觀眾。
《東京日和》用簡(jiǎn)短的語言，隨意的涂鴉以及細(xì)膩生動(dòng)的照片，講述了荒木經(jīng)惟與妻子荒木陽子的日常生活?；哪窘?jīng)惟作為國(guó)際知名攝影大師在國(guó)內(nèi)外擁有一大批忠實(shí)的粉絲，在讀者眼中他是極具個(gè)性、特立獨(dú)行的。但《東京日和》卻讓讀者們了解到一個(gè)平凡生活中的荒木。著名電影《東京日和》的靈感和藍(lán)本就來自《東京日和》。
太多人記得他那些關(guān)于性愛題材的、甚至被稱為色情的攝影作品。當(dāng)翻開《東京日和》時(shí)不免要驚訝，這是荒木嗎？這是他的文字嗎？怎么能有如此大的反差，怎么能這么溫柔，深情。繼續(xù)翻，直到最后，你會(huì)情不自禁地流淚?！瓉?，也有太多人被他與妻子溫情的生活點(diǎn)滴和對(duì)妻子深切的思念感動(dòng)。
荒木經(jīng)惟的鏡頭始終對(duì)著陽子，他曾經(jīng)說過自己的攝影生涯始于與陽子的邂逅。陽子是他創(chuàng)作的源泉。陽子去了，就像帶走了他創(chuàng)作的靈魂?！稏|京日和》最后的那幾句：“與陽子相識(shí)之日開始的我的攝影生涯，也就結(jié)束了。之后，我該怎么辦呢？嗯，先在荒川玩玩吧，躺在那里仰望天空，任由河流帶我行。休息一下吧。”失去陽子，荒木被抽空了一般，那種無力讓人心痛。

我是站著讀完的，然后就哭了。
——竹中直人
我在他幫他太太拍的照片中，看到了真愛的最高可能性。
——比約克
因?yàn)樗苁軞g迎，大家都以為他只是個(gè)膚淺的演出者，但實(shí)際上，他了解攝影的真正本質(zhì)。他知道攝影在世界中扮演了怎樣的角色。
——森山大道
荒木在拿著相機(jī)走進(jìn)來的那瞬間，便影響了拍攝對(duì)象。荒木的拍攝風(fēng)格非常獨(dú)特，因?yàn)樗茏尡粩z體放松，進(jìn)而創(chuàng)造出自己的世界。
——北野武

    我是站著讀完的，然后就哭了。

    ——竹中直人

    我在他幫他太太拍的照片中，看到了真愛的最高可能性。

    ——比約克

    因?yàn)樗苁軞g迎，大家都以為他只是個(gè)膚淺的演出者，但實(shí)際上，他了解攝影的真正本質(zhì)。他知道攝影在世界中扮演了怎樣的角色。

    ——森山大道

    荒木在拿著相機(jī)走進(jìn)來的那瞬間，便影響了拍攝對(duì)象?；哪镜呐臄z風(fēng)格非常獨(dú)特，因?yàn)樗茏尡粩z體放松，進(jìn)而創(chuàng)造出自己的世界。

    ——北野武

作者：（日本）荒木經(jīng)惟 荒木陽子 譯者：羅嘉

荒木經(jīng)惟（1940- ），攝影師、當(dāng)代藝術(shù)家。主要作品有《感傷之旅•冬之旅》、《東京物語》、《ARAKI by ARAKI》、《空事》、《去年夏天》、《青色時(shí)代》、《SUBWAY LOVE》等。
荒木陽子（1947－1990），荒木經(jīng)惟妻子，本名青木陽子，日本隨筆作家。

序
東京日和
初次的盂蘭盆節(jié)
獨(dú)自走在東京日和的路上
后記

插圖：













向日葵的溫暖
人以群分。某種劃分，使你與周圍的世界有了天懸地隔的改變，如小說、電影里常見的那樣，但誰會(huì)想到這命運(yùn)會(huì)降落到自己身上。
我總覺得自己不會(huì)生什么大病，純屬毫無根由的那種樂天派?；盍怂氖辏瑤啄昵安抛鲞^一次體檢，總以為只要自己不覺得有什么不好，就沒關(guān)系，但我真太天真了。平成元年（1989）八月十一日，入住東京女子醫(yī)大，與病魔苦斗了三個(gè)月。子宮肌瘤一般為良性，做了手術(shù)基本就沒什么可擔(dān)心的，可我很不走運(yùn)，病情惡化了。而且骨盆粘連，僅靠外科手術(shù)已無法治愈，只好做放療。
一聽放射線這詞，就讓我心里一緊。再加上要進(jìn)行化學(xué)療法，還得在體內(nèi)植入特殊的器具。
婦科手術(shù)做完了，本以為過幾天就可以出院。胃口上剛有些恢復(fù)，但主任醫(yī)生這句話，把我打入了十八層地獄。
卵巢三角形突起部分刮掉一些后，身上各處的變化，都匯聚到了胸口，再也吃不下什么東西。窗外八月湛藍(lán)的天，仿佛也與己無關(guān)。為什么我會(huì)遭這個(gè)罪呢，滿腦子都是這個(gè)疑問。
老公為了安慰我，每次都抱來大把大把的花束。其中一大捧向日葵最漂亮。老公走后，看著鮮艷艷、黃燦燦的暖色，對(duì)老公的一切，他的身影、他的溫存、他的味道，感同身受，我目不轉(zhuǎn)睛地看著。思念是存在的，真的存在的，可以治愈疲憊的身心，這時(shí)我總算感覺到了。眼淚吧啦吧啦往下落，無法止住。
之后，從婦科轉(zhuǎn)入放射科。差不多有兩個(gè)多月，老公總是午飯時(shí)間過來?！拔铱粗愠浴保瓦@樣開著玩笑，督促我進(jìn)食。吃一口切好的涼烤魚，菜有燉土豆，還吃了些老公從伊勢(shì)丹地下商場(chǎng)買來的土井千枚漬?！班?，還是千枚漬味道最好！”
一點(diǎn)剛過，“那我等會(huì)兒就走了，嗯？”他開始收拾東西?！懊魈煳以賮怼！闭f著使勁兒握著我的右手。與其說是握手，不如說老公是在把他的生命力傳導(dǎo)給我。每當(dāng)這時(shí)，我心里總不能平靜。他的手很大，很溫暖，每每總是能撼動(dòng)我因治療而疲弱的身心?，F(xiàn)在想想，那一刻，唯有他手的溫暖，才是支撐我生的力量源泉。
出院以來已經(jīng)三個(gè)禮拜了。外面寒風(fēng)蕭蕭，我和老公圍在桌前熱熱鬧鬧、快快樂樂的。
“今晚我們吃牡蠣鍋嘍?！?BR>四月二十九日
雨停了。天放晴。
天皇誕辰日，陽光照人。
熨一條亞麻褲。想起一次陽子燙出了兩條褲線，
當(dāng)時(shí)我怒了，吵了一架。
擦了擦鞋，云層滾滾，天暗下來。
放了一張馬勒。用6×7拍攝《近景》
五月一日
《東京物語》，是我的，是在東京的，但不是
平常的，是變化不定的。
對(duì)我來說，拍照是我的自我訴說。
年初，妻子離我而去。
妻子走后，我可拍的只有空景。
給“鹿特丹攝影雙年展”寫信。
五月十三日
牛肉飯。
啤酒。
一天都在拍多云的天空。
中午，給林真理子、杉浦日向子打電話。
傍晚，由美子打來電話。
晚上，給庭瀨博士打電話。
身體糟糕透了。
無精打采的Chiro叼來一只壁虎。好家伙！
自己理發(fā)“真不錯(cuò)”（陽子）
哦 陽子，土耳其
陽子，按摩
陽子理發(fā) 陽子土耳其 陽子按摩
日記里寫不出的是寂寞。
每到星期天，總會(huì)想起陽子，很孤單。
泡完澡后，一杯啤酒。
三臺(tái)在放伯恩斯坦的馬勒第六交響曲，
悲劇式的。
Chiro叼著蟑螂從廚房出來。
在廢墟上
陽子走了，從房間里消失了。我并不只拍空景，走出屋子到露臺(tái)，從露臺(tái)上拍天，拍風(fēng)，拍光影，還拍隔壁的柿子樹，曬臺(tái)上爬滿的常春藤，露臺(tái)犄角里遺落的東西。露臺(tái)成了我的取景地。在陽子最喜歡的杯子里倒?jié)M啤酒，拍杯子的光與影，拍已然枯萎的花朵、鳥兒啄過的蘋果、干癟的壁虎，把陽子和我的鞋擺在一起拍，當(dāng)然還有Chiro。這些照片命題為《空景 近景》，編輯成寫真集。寫真集一般來說不拍這些瑣細(xì)，可我還是繼續(xù)在已為“廢墟”的露臺(tái)上拍攝。
獨(dú)自走在東京日和的路上
一所新房子建立起來，從露臺(tái)看過去，景致徹底不同了。陽子身體還好的時(shí)候曾說過，“咱們是不是趕緊搬回市內(nèi)呢。在上野、根津附近找所舊房子，獨(dú)棟的那種。”
上高中那會(huì)兒（我在上野高中，陽子在白鷗高中），經(jīng)常到不忍池附近玩耍，很喜歡那一帶。橫山大觀的故居就在那里，真想住在那樣的地方。
今天一早起來，就是一個(gè)絕好的東京日和的天。覺得久未有過的好心情來了，應(yīng)該可以在東京走走了。邊思念著陽子，邊獨(dú)自走在東京日和的路上。拿著萊卡相機(jī)，裝上彩色膠卷，把拍出的獻(xiàn)給陽子。
運(yùn)動(dòng)便鞋不行，一定得穿上锃光瓦亮的皮鞋。萊卡也不是背在肩上，要掛在脖子上。帶了二十卷（別人偶爾送的）柯尼卡膠卷。用萊卡，拍彩色的。用35mm鏡頭。
可是去哪兒呢？假如是陽子，會(huì)去哪兒呢？還是去青山一帶吧。