《影響》是一本兼顧新穎與深度的書。它將典型個(gè)案研究、學(xué)術(shù)評(píng)論與藝術(shù)史經(jīng)典作品評(píng)介相結(jié)合，在把握中國攝影整體發(fā)展脈絡(luò)的基準(zhǔn)上，精心選取21位在不同方面具有代表性的攝影家，每一個(gè)案單元由四部分構(gòu)成：從對他們攝影理念產(chǎn)生關(guān)鍵影響的作品出發(fā)，鉤連攝影史與藝術(shù)史——這既是攝影家的精神尋根，也是藝術(shù)家之間跨越時(shí)空的對話；然后，以個(gè)人感性與學(xué)術(shù)理性之間相互印證和平衡的深度訪談?wù)归_“第一手”闡述；

    第三部分，則是精煉犀利、頗有個(gè)人獨(dú)見的評(píng)論，攻其一點(diǎn)，集中挖掘：這位攝影最重要的特質(zhì)是什么？其在當(dāng)代背景下的個(gè)體意義與公共意義又是什么？最后，攝影家用自己的代表作品，做出回答與呼應(yīng)。

    著名評(píng)論家李楠以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度與精準(zhǔn)的書寫，避免花哨、濫情與似是而非的輪廓性說辭，于這些極具代表性的攝影家個(gè)案研究中，構(gòu)建了一個(gè)以時(shí)代與個(gè)體為縱橫軸的坐標(biāo)系，梳理與探索了關(guān)乎攝影本質(zhì)的諸多問題，呈現(xiàn)了中國當(dāng)代攝影的精神脈絡(luò)和生動(dòng)圖景，好看，耐讀。

【新書介紹】影響：中國當(dāng)代攝影精神交往錄

作者：李楠

出版社：浙江攝影出版社

出版時(shí)間：2013年3月

ISBN：9787551402712

開本：16開

印張：19.5

定價(jià)：78.00元

頁碼：312

專家推薦語：

    郭力昕（評(píng)論家、學(xué)者、臺(tái)灣政治大學(xué)傳播學(xué)院教授）

    李楠女士的攝影評(píng)論，在中國多為男性書寫者的評(píng)論生態(tài)里，獨(dú)樹一幟且格外顯眼。她的評(píng)論文字，準(zhǔn)確流暢要言不繁，犀利冷凝直指問題，但同時(shí)溫暖細(xì)膩地觀照著攝影者與他們再現(xiàn)的社會(huì)。李楠將她對于中國社會(huì)語境理性而通透的觀看，以及對其救贖的可能，放在個(gè)人意義的審視與重建之上，無論是攝影家本人，或者他們鏡頭里的人。李楠能夠見樹亦見林，但她提醒我們，深刻探索一棵樹的重要性，以及它作為如何看待樹林的意義基礎(chǔ)。這是習(xí)于宏大、卻可能流于浮夸地描述那片樹林的男性攝影評(píng)論家們，比較缺乏的評(píng)論視角。作為常犯這毛病的其中一名男性攝影評(píng)論者，我從李楠的書寫里，得到很多啟發(fā)。

    劉樹勇（評(píng)論家、學(xué)者、中央財(cái)經(jīng)大學(xué)文化與傳播學(xué)院教授）

    鮮明的道德立場，豐富的現(xiàn)象解析，縝密的敘事邏輯，務(wù)實(shí)的方法討論——李楠近年來所作的影像文化批評(píng)，憑藉她良好的新聞傳播學(xué)理論素養(yǎng)和十余年來從事影像媒介傳播的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，不僅為我們展現(xiàn)出當(dāng)代中國影像領(lǐng)域那些重要的景觀，同時(shí)亦將影像放置于整個(gè)歷史與現(xiàn)實(shí)、政治與藝術(shù)、國家與社會(huì)，乃至道德與功利的復(fù)雜糾葛關(guān)系當(dāng)中，以她的聰明與冷靜，給出了清晰而有力的解說。

    鮑昆（評(píng)論家、攝影家、策展人）

    訪談是訪問者和被訪問者的對話。對話的意義和質(zhì)量取決于訪問者對對象的洞悉和把握，更需要訪問者具有相關(guān)話題的學(xué)術(shù)視野準(zhǔn)備。優(yōu)秀的訪談是智慧的，所以也是好看的。李楠是一位近年來不斷展現(xiàn)才華的攝影批評(píng)家，頗受攝影文化界的關(guān)注。這本書集結(jié)了她眾多優(yōu)秀的訪談文本和評(píng)論，是讀者了解歷史、人物和當(dāng)代影像文化的重要讀本。

    楊小彥（評(píng)論家、學(xué)者、中山大學(xué)傳播學(xué)院教授）

    攝影家通過鏡頭觀察把世界變成意義，李楠?jiǎng)t通過與攝影家的對話，通過她對攝影的內(nèi)心體認(rèn)，把攝影的意義重新變成世界，然后交給了讀者。

    作者自序

    李楠

    顯而易見，“讀圖時(shí)代”的全民狂歡終結(jié)了攝影的“英雄時(shí)代”。

    攝影家不再是普羅米修斯和堂吉訶德，他們只是影像汪洋中的泅渡者。社會(huì)價(jià)值觀的多元與失衡，藝術(shù)邊界的模糊與交融，以及錯(cuò)綜復(fù)雜、不斷超越經(jīng)驗(yàn)與想象之外的現(xiàn)實(shí)，讓攝影家越來越清醒地意識(shí)到：攝影的問題，不僅是如何面對世界，更是如何回歸自身——攝影，最終是解決自己的問題。

    所有風(fēng)格、類型、手法、語言、媒材、技術(shù)、潮流的嬗變、創(chuàng)新與消長，都是這一命題引發(fā)的外在表現(xiàn)，而它們的發(fā)展、變化，又牽動(dòng)著攝影史、攝影本體、攝影倫理、攝影批評(píng)，以及攝影與其他學(xué)科、藝術(shù)形式交叉衍生的學(xué)術(shù)層面的推演。

    一位攝影家，如何不陷落在這種種外在表現(xiàn)，以及各種理論造詞運(yùn)動(dòng)所帶來的焦慮、困惑和無所適從之中？如何將個(gè)人內(nèi)心的體驗(yàn)，轉(zhuǎn)化為一個(gè)時(shí)代共同的觀看？

     又如何證明攝影不是機(jī)械的記錄，照片實(shí)乃評(píng)價(jià)的產(chǎn)物，并以此對現(xiàn)實(shí)犀利發(fā)聲，推動(dòng)攝影在民主與觀念的當(dāng)代真正進(jìn)步？

    攝影家，怎樣才能橫渡圖片的汪洋，抵達(dá)精神的彼岸？

    這里，有21位攝影家，正在用帶著體溫的思想交鋒與影像實(shí)踐，為上述問題旁證、引證與存疑。他們拍得都不錯(cuò)，看看他們怎么說。

【新書介紹】影響：中國當(dāng)代攝影精神交往錄

目錄

張新民  影響作品：《光榮與夢想》威廉·曼徹斯特（William Manchester，1922—2004）
訪　談：攝影家駕馭不了照片的命運(yùn)，他能給的，只有自己的基因
評(píng)　論：對視中的追問

楊延康  影響作品：《水俁》尤金·史密斯（William Eugene Smith，1918—1978）
訪　談：我相信一個(gè)攝影家最終極的呈現(xiàn)，就是你的作品。不比別的，就比作品
評(píng)　論：和生活交換靈魂

袁冬平  影響作品：《無題》黛安·阿勃斯（Diane Arbus，1923—1971）
訪　談：我拍完成攝影家了，人家照樣過著苦日子，這是個(gè)挺扯淡的事兒
評(píng)　論：誠實(shí)地自我救贖

于德水  影響作品：《流放》約瑟夫·寇德卡（Josef Koudelka，1938— ）
訪　談：攝影沒有“只能做什么”和“應(yīng)該做什么”
評(píng)　論：沖突愈見心性

余海波  影響作品：《夢想劇場》杰利·尤斯曼（Jerry Uelsmann，1934— ）
訪　談：攝影是我尋找生命光亮的一條通途
評(píng)　論：詮注生命詮注自我

顏長江  影響作品：《溪山行旅圖》范寬（北宋，生卒年月不詳）
訪　談：攝影于我，就是拯救現(xiàn)實(shí)的藥方
評(píng)　論：一介書生的影像突圍

楊俊坡　影響作品：《清明上河圖》張擇端（北宋，1085—1145）
訪　談：我在演繹自己的同時(shí)，也隨手給生活拍下劇照
評(píng)　論：質(zhì)樸的敏感

王　瑤　影響作品：《天堂之路》尤金·史密斯（William Eunge Smith，1918—1978）
訪　談：能站在金字塔尖的攝影師，都是大愛大悟者
評(píng)　論：攝影家的身份

王景春　影響作品：《勞動(dòng)者——工業(yè)時(shí)代的考古學(xué)》塞巴斯提奧·薩爾加多（Sebastiao Salgado，1944—）

訪　談：雖然這話一說就假，但攝影對我來說就像是呼吸
評(píng)　論：媒介融合時(shí)代的視覺博弈

孫京濤　影響作品：《雙胞胎》黛安·阿勃斯（Diane Arbus，1923—1971）
訪　談：我要做的攝影必須能展示我對外界的理解，而不是讓我去秉持一個(gè)外在的標(biāo)準(zhǔn)
評(píng)　論：懷疑、出走與回歸

史國瑞　影響作品：《駁船》羅伯特·勞森伯格（Robert Rauschenberg，1925—）
訪　談：藝術(shù)就是一種不斷的實(shí)驗(yàn)
評(píng)　論：技術(shù)不是攝影家的標(biāo)簽

秦軍?！∮绊懽髌罚骸痘羝ぷ迳倥退哪赣H》愛德華·S·柯蒂斯（Edward Sheriff
Curtis，1868—1952）
訪　談：堅(jiān)持一種最平靜的表達(dá)
評(píng)　論：冷暖自知的文獻(xiàn)攝影

丘　　　影響作品：家庭合影
訪　談：我拍的照片，就像把我要哭的哭出來了
評(píng)　論：影像是記憶的墓碑

區(qū)志航　影響作品：父母親的結(jié)婚照（1948年12月15日）
訪　談：如果能讓身體的價(jià)值最大化，這一生就沒有白白活過
評(píng)　論：公民社會(huì)的藝術(shù)發(fā)聲

寧舟浩　影響作品：《白求恩大夫》吳印咸（1900—1994）
訪　談：當(dāng)攝影成為生活方式的時(shí)候，才是我成為攝影師的開始
評(píng)　論：作為精神身份的攝影

馬　良　影響作品：《祈禱的斯利那加?jì)D女》亨利·卡蒂?！剂兴桑℉enri Cartier-Bresson，1908—2004）

訪　談：如果我的瘋狂能給別人勇氣，那是我非常開心的事
評(píng)　論：有質(zhì)感的隱喻

劉香成　影響作品：《薩特像》亨利·卡蒂埃—布列松（Henri Cartier-Bresson，1908—
2004）
訪　談：我始終關(guān)注的，是人與人的關(guān)系，人與時(shí)代的關(guān)系
評(píng)　論：以很小的細(xì)節(jié)講述很大的中國

路　濘　影響作品：《新帽》侯登科（1950—2003）
訪　談：如果我拼命捍衛(wèi)什么時(shí)，我會(huì)感到真正的悲哀
評(píng)　論：攝影解決的是自己的問題

姜　健　影響作品：《時(shí)代的面孔》奧古斯特·桑德（August Sander，1876—1964）
訪　談：攝影是穿越形式的意義
評(píng)　論：獨(dú)特的格式化

胡武功　影響作品：《漫步》金伯宏（1947— ）
訪　談：攝影，就是自為者偷取自在者的靈魂
評(píng)　論：與現(xiàn)實(shí)保持切膚之痛

賀延光　影響作品：《痛苦的奧瑪伊拉》弗蘭克·福涅爾（Frank Fournier，1948— ）
訪　談：必須要做一個(gè)尊重真相的人
評(píng)　論：影像在身后的攝影家

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