20世紀(jì)上半葉，電影還不發(fā)達(dá)，電視剛剛起步，一批優(yōu)秀的攝影家，開(kāi)始用鏡頭敘述時(shí)代的變遷，記錄人生百態(tài)，揭露最真實(shí)的人性。他們的鏡頭里有各色各樣的人物、城市和農(nóng)村、戰(zhàn)爭(zhēng)與和平、時(shí)間與細(xì)節(jié)…… 本書(shū)中，阮義忠介紹了桑德、布列松、卡帕、阿勃絲、寇德卡等二十位20世紀(jì)最具影響力的杰出攝影家的生平經(jīng)歷與影像風(fēng)格。相較于攝影家的厚重作品，作為長(zhǎng)期耕耘在攝影界的阮義忠，希望通過(guò)簡(jiǎn)短的文字表達(dá)這樣一種攝影理念：，也把自己的價(jià)值觀、藝術(shù)素養(yǎng)與生活態(tài)度透過(guò)鏡頭前的人、事、物展現(xiàn)出來(lái)。與文字的鋪陳相比，本書(shū)擷取的諸多攝影作品更具震撼力。其主題有直面生死、貧窮、母愛(ài)、名利場(chǎng)、殘缺群體、科技等許多場(chǎng)域。 盡管認(rèn)為“照片就是你的鏡子”，奧古斯特·桑德的作品并不是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的簡(jiǎn)單拷貝。在那幅《失業(yè)者》的作品中，一位身材瘦削的男士倚在墻角，街道上不見(jiàn)一個(gè)行人，男士的雙眼深陷在被遮蔽的光線中，無(wú)助與無(wú)望之情油然而生。正是出于對(duì)桑德這種入木三分作品的恐懼，納粹黨人最終將市面上的《時(shí)代的臉孔》以及作者家中的底片付之一炬，欲除之而后快。 在大都以反映社會(huì)消極面或邊緣群體攝影作品的時(shí)代，亨利·拉蒂格則用鏡頭捕捉了生活中美好的一面。在本書(shū)擷取拉蒂格的幾幅作品中，動(dòng)感十足，虛實(shí)相襯，展現(xiàn)出社會(huì)發(fā)展變幻、豐富多彩的一面。作為本書(shū)介紹的二十位攝影家中唯一的女性黛安娜·阿勃絲，看她的作品我有種本能的不適，這種不適并非出自于對(duì)女性的歧視，而是她的鏡頭對(duì)準(zhǔn)的是巨人、侏儒、低能兒、殘障、變性人……不過(guò)細(xì)想一下，這種不適也許是源自我們生活中習(xí)慣性地對(duì)于這類(lèi)邊緣群體的無(wú)視或者漠視。 照片是靠快門(mén)定格傳遞信息的藝術(shù)，這種定格并不是工業(yè)時(shí)代的商品物什，而是用鏡頭捕捉社會(huì)自然發(fā)展、人類(lèi)情感長(zhǎng)河中往往不被人注意的精彩瞬間。優(yōu)秀的定格作品并非局限于簡(jiǎn)單的構(gòu)圖之美，而像是一張張擷取現(xiàn)實(shí)生活的切片，被置于鏡頭下的突出書(shū)寫(xiě)。這也并非簡(jiǎn)單地定格，而是在影像中彰顯了攝影者的感情傾向。并不排除許多優(yōu)秀攝影作品來(lái)之于偶然，但如果沒(méi)有長(zhǎng)期地跋涉，就算事實(shí)擺在眼前未必能成就精品。 許多人曾被那幅《我要上學(xué)》的照片深深感染。1991年，懷揣著拍攝農(nóng)村孩子求學(xué)夢(mèng)的解海龍來(lái)到安徽省金寨縣桃?guī)X鄉(xiāng)張灣村，將鏡頭對(duì)準(zhǔn)了一位叫蘇明娟的小女孩：照片里的小女孩掩映在由頭發(fā)、衣服以及其它背影構(gòu)成的深色格調(diào)里，一雙大眼睛充滿(mǎn)無(wú)限渴望。后來(lái)這幅照片成為希望工程的宣傳照，而解海龍拍攝農(nóng)村孩子上學(xué)的照片花了整整一年時(shí)間。解海龍不僅長(zhǎng)期關(guān)注農(nóng)村學(xué)齡兒童，還積極投身到希望工程的事業(yè)之中。 相較于解海龍不畏辛勞的“笨功夫”，在數(shù)字?jǐn)z影時(shí)代，隨著電腦技術(shù)的突飛猛進(jìn)，國(guó)內(nèi)卻頻頻傳出攝影作品造假的“糗聞”。缺乏表現(xiàn)手段、投機(jī)取巧是一方面，更深層次的原因恐怕是不愿深入實(shí)際，做大量行走式的親密體驗(yàn)?？梢钥隙ǖ氖?，作為藝術(shù)的攝影，雖然強(qiáng)調(diào)較高的技術(shù)水準(zhǔn)，但如果缺乏濃郁的生活氣息，所謂的攝影技術(shù)也只能是無(wú)本之末，借助后期手段涂改粉飾作品也只能是聚沙成塔，經(jīng)不起藝術(shù)的甄別，更何況是沉淀。 合上書(shū)本后，心頭頓時(shí)又涌出這樣的疑問(wèn)，這二十位攝影家的時(shí)間段，也是中華民族的多事之秋，理論上是攝影家的“富礦”。然而，本書(shū)除了一幅反映漢口抗戰(zhàn)游行照片外，兩岸無(wú)一攝影家忝列其中。不知到底是攝影水平有限，還是緣于其它原因，卻不得而知。 |
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