 喜歡森山大道的人可能都了解，高職未畢業(yè)便離開制式教育的森山大道，強調(diào)街頭就是他的學(xué)校，靠自身學(xué)習(xí)成為攝影家的過程令人傳誦。他以強烈的黑白照片風(fēng)格，擷取城市荒落一景，表現(xiàn)都市人孤獨冷漠但又契求與人建立聯(lián)系的心情，感染力道十足，深刻打動了每一位城市人，被譽為街拍大師。而他作品所呈現(xiàn)的青春感性和活力，表現(xiàn)人內(nèi)在強韌的生命力，尤其受到當(dāng)代日本及世界各地年輕人的喜愛與追隨。 本書正是森山先生與青年學(xué)生的交流對話集，從中不僅可以感受到森山先生藝術(shù)之路的成長軌跡，也能深切的感受到其對攝影的執(zhí)著，對國內(nèi)的年輕攝影人有積極的啟發(fā)和勵志作用。 書名：晝之校 夜之校 森山大道論攝影 作者：森山大道（日） 譯者：陶玲玲 出版日期：2013年1月1日 定價：38.00元 頁數(shù)：216 開本：32 ISBN：9787512203389 森山大道簡介: 1938年生于日本大阪，原只是一名默默無聞的平面設(shè)計師，后進入大阪巖宮武二攝影工作室擔(dān)任助理，為其攝影啟蒙階段。在照相館中偶然見到威廉‧克萊因的成名大作《紐約》，受到極大啟發(fā)；1961年決定轉(zhuǎn)赴東京，投靠細江英公門下從助理做起，并協(xié)助細江完成三島由紀(jì)夫攝影集《薔薇刑》。1964年獨立發(fā)展，以《相機每日》雜志刊登的橫須賀美軍基地攝影作品初露頭角。 1968年首次出版攝影集《日本劇場寫真帖》，展現(xiàn)藝術(shù)家風(fēng)格的強烈印記；1969年參與由攝影家中平卓馬等共同創(chuàng)辦的《挑釁》雜志，模糊、晃動、高反差、粗粒子，成為森山風(fēng)格的明顯標(biāo)記，并在日本廣告界形成一股狂熱模仿風(fēng)潮。此一時期同時開始與作家寺山修司的合作關(guān)系。1970年出版《攝影再見》攝影集，作為自己該階段的總結(jié)。 70年代森山歷經(jīng)自己生命中的整理期。作品風(fēng)格轉(zhuǎn)而呈現(xiàn)失意，絕望。為擺脫陰霾，森山受日本設(shè)計大師橫尾忠則之邀，遠赴紐約，游移在異國城市之中。 80年代，森山逐漸擺脫低迷，《光與影》表現(xiàn)森山昂首直視景物的鮮明意志，使日本評論家驚艷不已。 90年代起，頻繁于日本海內(nèi)外舉辦主題個展及大型回顧展，1999年舊金山當(dāng)代藝術(shù)館、紐約大都會博物館等美國各城市巡回展；2002年倫敦及紐約個展、2003法國卡地亞基金會大型回顧展；2004至2009年陸續(xù)在科隆、阿姆斯特丹、奧斯陸等城市受邀個展，及日本北海道各城市巡回展覽。 攝影集及文集陸續(xù)出版數(shù)十本，包括《犬的記憶》三部曲、《晝之校、夜之?！贰ⅰ读硪粋€國度》等。 名家推介： 這本書可以說是森山大道的《蘇格拉底的申辯》，是植根于森山大道個人思想中的智慧結(jié)晶，他是一位將未知世界作為自己作戰(zhàn)對象始終奮戰(zhàn)到底的前衛(wèi)攝影家。 ——本書日版策劃人、日本美術(shù)評論家赤坂英人 當(dāng)你讀完這本書，讓我把寺山修司的名言再重復(fù)一次：“扔掉書本，到街上去?！币氤蔀橐粋€好攝影家，就要像森山大道那樣，上街，不舍晝夜地上街。 ——知名學(xué)者、視覺文化專家、復(fù)旦大學(xué)教授顧錚 凝視世界的方式和姿態(tài)、對人性的思考與自省、以及鏡頭與被寫體之間的距離和秘密，被森山大道樸素的文字描述得淋漓盡致。只有像他這樣真正的藝術(shù)家，與時間的對峙才會被時間永恒的定格和記憶。 ——旅日詩人、翻譯家田原 如果你是一位游走在城市里的攝影家，又正好看到了森山大道的這本書，那么你就很難擺脫他的影響了。城市正午日光下的影子里都會藏著森山大道。 ——著名攝影家陸元敏 |
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