立體書(shū)影

本文圖片由北京美術(shù)攝影出版社提供

　　內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　《馬克•呂布 東方印象》是馬克•呂布的攝影作品第一次被正式引進(jìn)在中國(guó)大陸出版，限印5000套。本書(shū)大部分圖片均是在國(guó)內(nèi)首次公開(kāi)亮相，是影像匱乏的五十年代東方世界珍貴的記憶。

　　作為極受推崇的瑪格南圖片社最負(fù)盛名的攝影師之一，馬克•呂布曾兩次獲得新聞攝影最高榮譽(yù)之一Overseas Press Club Award大獎(jiǎng)，他的作品多以真實(shí)、樸質(zhì)又平實(shí)的畫(huà)面展現(xiàn)了東方的各個(gè)層面，很多經(jīng)典的瞬間已經(jīng)成為了上一個(gè)世紀(jì)的時(shí)代縮影。

　　為了更好的還原黑白膠片影像，此次印制特選德國(guó)象牙雙膠紙配以6色印刷工藝，其精密豐富的影調(diào)和層次，雅致細(xì)膩的紙張質(zhì)感，將帶給讀者最為舒適的閱讀體驗(yàn)。同時(shí)由法國(guó)Éditions Xavier Barral出版社全程監(jiān)制印刷，由于成本高昂，全球合印操作程序復(fù)雜，再版可能性幾乎為零，因此，本書(shū)堪稱是一部極具收藏價(jià)值的圖片圣經(jīng)。
 　一部真正的東方視覺(jué)筆記

　　1955年的春天，著名的法國(guó)攝影師馬克•呂布駕駛著從他的好友喬治•羅杰(George Rodger，著名攝影師，瑪格南圖片社發(fā)起人之一)那里買(mǎi)來(lái)的二手路虎，從印度最大的城市加爾各答出發(fā)了。馬克腦海中回憶著父親的旅行日記，他渴望離開(kāi)法國(guó)熟悉的一切，到陌生的環(huán)境去探索未知的領(lǐng)域，他希望可以盡可能多地去了解中東和亞洲。

　　馬克•呂布第一站來(lái)到了伊斯坦布爾，隨后穿過(guò)了卡帕多西亞和安納托利亞的田園風(fēng)光，經(jīng)過(guò)波斯到達(dá)阿富汗，在阿富汗他的足跡甚至擴(kuò)展到危險(xiǎn)的種族地區(qū)。馬克•呂布于1956年又回到印度，并花了一年時(shí)間行走于這個(gè)國(guó)家的每一寸土地。他從加爾各答到德里東部的大吉嶺、西部的拉賈斯坦邦，再到南部的孟買(mǎi)和北部尼泊爾的瓦拉納西，最后從尼泊爾進(jìn)入中國(guó)，那時(shí)候只有為數(shù)不多的一些外國(guó)人可以獲得中國(guó)的簽證。

圖書(shū)內(nèi)文馬克·呂布作品

　　這是馬克•呂布第一次來(lái)到中國(guó)，也正是這次中國(guó)之行成就了馬克•呂布與中國(guó)一生的情緣。到目前為止他曾先后22 次來(lái)到中國(guó)。在馬克·呂布的鏡頭中，人們的日常生活呈現(xiàn)出一種難以言說(shuō)的東方式的優(yōu)美與和諧。雖然他也拍攝名人，但馬克更多地將鏡頭鎖定在普通百姓身上，例如1957年，馬克·呂布被安排去參觀建設(shè)中的武漢長(zhǎng)江大橋，遺憾的是，與官方的意愿相反，他的鏡頭沒(méi)有記錄下大橋的英姿卻對(duì)準(zhǔn)了橋下破敗的帆船。在宏偉的國(guó)家工程與民生的凄涼困苦之間，他更傾向于后者，這種對(duì)于小人物命運(yùn)的關(guān)注構(gòu)成了馬克•呂布作品的重要主題。馬克•呂布的作品已經(jīng)成為紀(jì)實(shí)攝影的一個(gè)標(biāo)桿，他就像一面鏡子，讓國(guó)人開(kāi)始反思自己的攝影理念。

　　1958年，馬克最終在日本結(jié)束了他這次偉大的旅行，同時(shí)他也將數(shù)以千計(jì)的照片帶回了法國(guó)?！恶R克•呂布 東方印象》這5卷圖冊(cè)珍藏了馬克3年間旅行的足跡，記錄了各地不同的風(fēng)土人情。全篇以真實(shí)、樸質(zhì)的畫(huà)面不加修飾地定格了東方之美，可謂是一部真正的東方視覺(jué)筆記。
 

　杰出攝影家馬克•呂布全情奉獻(xiàn)

　　馬克•呂布的攝影作品作為紀(jì)實(shí)攝影的一個(gè)標(biāo)桿，在20世紀(jì)80年代末被推薦到中國(guó)，他對(duì)于中國(guó)紀(jì)實(shí)攝影的形成和發(fā)展都起到了重大的影響。而今，《馬克•呂布 東方印象》首次被正式引進(jìn)在中國(guó)大陸出版，以系列的形式記錄了自1955年至1958年間馬克行走于土耳其、伊朗、阿富汗、印度、尼泊爾、中國(guó)以及日本等國(guó)的旅行見(jiàn)聞?！恶R克•呂布 東方印象》可以說(shuō)是一部真正的東方視覺(jué)筆記，在這次漫長(zhǎng)而意義非凡的旅行中，他將鏡頭對(duì)準(zhǔn)了當(dāng)?shù)厝嗣袢粘Ｉ畹牟铰?，以真?shí)、樸質(zhì)又平實(shí)的畫(huà)面展現(xiàn)了東方世界的各個(gè)層面，不加修飾地定格了東方之美。

圖書(shū)內(nèi)文馬克·呂布作品

　　作為倍受推崇的瑪格南圖片社最負(fù)盛名的攝影師之一，馬克•呂布始終堅(jiān)持以局外人的立場(chǎng)，獨(dú)立的觀察方式，冷靜又富于藝術(shù)感受的人文視角捕捉直覺(jué)性的瞬間。曾經(jīng)是工程師的他對(duì)線條保有執(zhí)著的癡迷，這讓他的作品除了具有細(xì)膩的美感之外還擁有更加精妙的構(gòu)圖和充滿詩(shī)意的節(jié)奏感。同時(shí)這名安靜的攝影師也是一個(gè)自由的行者，他用腳步丈量世界的維度。馬克•呂布對(duì)東方文化情有獨(dú)鐘。在近一個(gè)世紀(jì)的時(shí)間中，他不斷的探訪這個(gè)和他家鄉(xiāng)有著天壤之別的地方，并用善意的好奇心和純粹的熱愛(ài)去記錄這些悄然發(fā)生又轉(zhuǎn)瞬即逝的影像，這讓保存在膠片上的往事也成為了歷史唯一的真實(shí)表述。當(dāng)流連于這些黑白記憶時(shí)，現(xiàn)實(shí)與過(guò)去將交疊出現(xiàn)，這便是時(shí)間的情懷，也是隱藏在變化背后的、存在著的歷史脈絡(luò)，比歷史本身還要古老的文明所蘊(yùn)含的永恒。

會(huì)呼吸的紙張滿足最苛刻的皮膚欲望

　　此次印刷由法國(guó)Éditions Xavier Barral出版社進(jìn)行全程監(jiān)制，十余種版本全球同步印刷。特選德國(guó)象牙雙膠紙，高精度鎖線圓脊精裝，封面采用環(huán)保荷蘭絲光棉包布，配以高強(qiáng)度4mm荷蘭板精制書(shū)匣，所有工藝均代表著目前歐洲最高的書(shū)籍裝幀水平。

圖書(shū)內(nèi)文馬克·呂布作品

圖書(shū)內(nèi)文馬克·呂布作品

　　尤為難得的是，為了能夠精確的還原這些珍貴圖片細(xì)節(jié)，讓讀者真切地領(lǐng)略到膠片時(shí)代濃郁的文藝氣息，重拾時(shí)代轉(zhuǎn)呈凝重內(nèi)斂的往日記憶，此次《馬克•呂布 東方印象》的印制特選了“會(huì)呼吸”的德制象牙雙膠紙，配以更加精密的6色印刷工藝，是紙張對(duì)膠片影像的最極致還原，無(wú)論圖片質(zhì)感還是影像層次均達(dá)到了目前世界印刷的最高水平，讓每一次翻閱都充滿期待和享受，足以滿足最苛刻的感官欲望。同時(shí)這也給傳統(tǒng)閱讀方式帶來(lái)了無(wú)可比擬的真實(shí)感和存在感，是讀書(shū)時(shí)代的偉大回歸。
編輯推薦

　　從機(jī)械到藝術(shù)

　　____《馬克·呂布 東方印象》

　　馬克·呂布的作品是可以讓攝影愛(ài)好者，從理想的機(jī)械沖動(dòng)，到感性的藝術(shù)領(lǐng)悟?！八铋_(kāi)始為一家公司進(jìn)行拍攝，不久便發(fā)現(xiàn)，即便和一同工作的攝影師也無(wú)法溝通，大家日常談?wù)摰亩际窍嚓P(guān)器材和技術(shù)的話題，而他對(duì)此毫無(wú)興趣。” 他的作品講究的不是攝影器材的使用上，而是對(duì)周?chē)?xì)節(jié)的感動(dòng)。記錄著每一個(gè)真實(shí)的點(diǎn)滴畫(huà)面。他一直關(guān)注的是攝影傳達(dá)的情感，而非器械式的作業(yè)。如果說(shuō)他是一個(gè)偉大的攝影師，不如說(shuō)他是一個(gè)用攝影記錄人生情感的藝術(shù)家更為貼切。

　　《馬克·呂布 東方印象》這套書(shū)，內(nèi)容表現(xiàn)的是50年代的東方，從細(xì)微處擴(kuò)展到當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景。讓那個(gè)年代的人有了濃濃的溫暖回憶，讓非那個(gè)年代的人走進(jìn)那個(gè)時(shí)代，體會(huì)當(dāng)時(shí)社會(huì)帶給人們的酸甜苦辣。
 

圖書(shū)內(nèi)文馬克·呂布作品

　　在書(shū)籍的裝幀設(shè)計(jì)上也是非常貼合內(nèi)容，把作品的情感，更好的傳達(dá)給讀者。封面的設(shè)計(jì)，從顏色和圖案的選擇，都卻別于其他攝影類圖書(shū)，這次不選用攝影作品做封面，也是對(duì)馬克·呂布在攝影界地位的一種肯定。顏色和字體也相當(dāng)復(fù)古和簡(jiǎn)潔、大氣。內(nèi)文用紙的選擇，突破的以往攝影類圖書(shū)的光面用紙。顯得更加有文化，有內(nèi)涵，有故事。《馬克·呂布 東方印象》就是一個(gè)承載著故事的藝術(shù)品。感動(dòng)著我們。

　　不是只有靠好的機(jī)器就能拍出好的作品，單純的糾結(jié)于技術(shù)過(guò)于理性化，機(jī)械化。攝影也講究?jī)?nèi)涵，它也是藝術(shù)人生的一種表達(dá)。再每一張畫(huà)面產(chǎn)生的時(shí)候用心的感悟很重要，這就是攝影的藝術(shù)化。想要重新認(rèn)識(shí)攝影的魅力么，那么請(qǐng)跟隨《馬克·呂布 東方印象》一起走進(jìn)那個(gè)陌生又熟悉的年代，用他記錄的攝影畫(huà)面，體會(huì)生活中的美好和真實(shí)的感動(dòng)。
　　作者簡(jiǎn)介

　　作為倍受推崇的瑪格南圖片社最負(fù)盛名的攝影師之一，馬克•呂布曾兩次獲得新聞攝影最高榮譽(yù)之一Overseas Press Club Award大獎(jiǎng)，他的作品多以真實(shí)、樸質(zhì)又平實(shí)的畫(huà)面展現(xiàn)了東方的各個(gè)層面，很多經(jīng)典的瞬間已經(jīng)成為了上一個(gè)世紀(jì)的時(shí)代縮影。馬克•呂布的攝影作品作為紀(jì)實(shí)攝影的一個(gè)標(biāo)桿，在20世紀(jì)80年代末被推薦到中國(guó)，他對(duì)于中國(guó)紀(jì)實(shí)攝影的形成和發(fā)展都起到了重大的影響。

馬克·呂布

　　馬克•呂布始終堅(jiān)持以局外人的立場(chǎng)，獨(dú)立的觀察方式，冷靜又富于藝術(shù)感受的人文視角捕捉直覺(jué)性的瞬間。曾經(jīng)是工程師的他對(duì)線條保有執(zhí)著的癡迷，這讓他的作品除了具有細(xì)膩的美感之外還擁有更加精妙的構(gòu)圖和充滿詩(shī)意的節(jié)奏感。同時(shí)這名安靜的攝影師也是一個(gè)自由的行者，他用腳步丈量世界的維度。馬克•呂布對(duì)東方文化情有獨(dú)鐘。在近一個(gè)世紀(jì)的時(shí)間中，他不斷的探訪這個(gè)和他家鄉(xiāng)有著天壤之別的地方，并用善意的好奇心和純粹的熱愛(ài)去記錄這些悄然發(fā)生又轉(zhuǎn)瞬即逝的影像，這讓保存在膠片上的往事也成為了歷史唯一的真實(shí)表述。當(dāng)流連于這些黑白記憶時(shí)，現(xiàn)實(shí)與過(guò)去將交疊出現(xiàn)，這便是時(shí)間的情懷，也是隱藏在變化背后的、存在著的歷史脈絡(luò)，比歷史本身還要古老的文明所蘊(yùn)含的永恒。

圖書(shū)內(nèi)文馬克·呂布作品

　　馬克·呂布(Marc Riboud)，法國(guó)著名攝影師。1923年6月24日出生于法國(guó)里昂。馬克以其對(duì)東方世界的廣泛報(bào)道而廣為人知。在他14歲時(shí)，他用父親給他的柯達(dá)Vest-Pocket相機(jī)完成了第一次攝影經(jīng)歷并在巴黎展覽，從此馬克·呂布就與攝影結(jié)下了不解之緣。

　　第二次世界大戰(zhàn)期間(1943-1945年)，馬克·呂布參加了法國(guó)地下反法西斯游擊隊(duì)以反抗法西斯的統(tǒng)治。戰(zhàn)后，馬克· 呂布進(jìn)入里昂的中央學(xué)院(Ecsle Centrale) 學(xué)習(xí)機(jī)械并于1948年畢業(yè)成為一名工程師。直到1951年，在一次歷時(shí)3個(gè)月的紐約之旅中，他看到了當(dāng)?shù)夭┪镳^里的攝影作品現(xiàn)狀后決定放棄穩(wěn)定的工程師工作，把全部精力都投入到攝影中。最初他搬遷至巴黎作為一名自由攝影師，隨后結(jié)識(shí)了亨利·卡蒂埃-布列松，并加入由布列松和羅伯特·卡帕等人創(chuàng)建的瑪格南圖片社。

　　他發(fā)表的第一張照片是埃菲爾鐵塔上的油漆工(Eiffel Tower Painter)，拍攝于1953年的巴黎。這張著名的照片描繪了一位正在粉刷埃菲爾鐵塔的工人，他的造型就像是棲息于塔間的舞者，巴黎城在照片背景中若隱若現(xiàn)。