今天看的兩個展覽（11月6日）

2012-11-7 17:17| 發(fā)布者：cphoto| 查看：2937| 評論：0|原作者: 鮑昆|來自: 鮑昆博客

摘要：上周王春辰來電話邀請我去看他做的一個展覽，因為當時時間不巧，約定這周去。上午春辰說午后可去，于是中午和春辰一起去了北六環(huán)之外的寺上美術(shù)館看這個展覽。展覽的規(guī)模很大，寺上美術(shù)館的規(guī)模也超出了我的想象。這 ...

上周王春辰來電話邀請我去看他做的一個展覽，因為當時時間不巧，約定這周去。上午春辰說午后可去，于是中午和春辰一起去了北六環(huán)之外的寺上美術(shù)館看這個展覽。展覽的規(guī)模很大，寺上美術(shù)館的規(guī)模也超出了我的想象。這個展覽的名字是《觀念維新——中國當代影像簡史》。在春辰的陪同下，看完了全部。對于這個展覽的意見也當面向春辰做了坦率的表達。我認為這個展覽不是很成功，首先“簡史”二字說明屬于梳理的性質(zhì)。但是這些年來，“梳理”式的展覽很多，但都做不到梳理，因為梳理是一個非常要功夫和學術(shù)性的工作，其工作的時間和力量的規(guī)模都不是簡單了事的。從這個展覽呈現(xiàn)的樣貌來看，顯然不夠這個標準。我認為做所謂“當代藝術(shù)”影像這一部分的梳理工作，一定要注意中國當代藝術(shù)的復雜背景，尤其是要認清它市場的走向。如果拋開了市場來單純談藝術(shù)，那肯定會出問題。因為這個期間，許多“藝術(shù)家”的“作品”都是奔著市場去的，“觀念”一詞不過是廣告性質(zhì)的標簽，并不具備藝術(shù)史和社會學的意義。

王春辰是中央美術(shù)學院展覽館學術(shù)部的負責人，是我特別期待的認為一定會大有作為的一個學者。他有極好的學術(shù)背景，是央美史論系易英的博士，翻譯了阿瑟·丹托的《藝術(shù)的終結(jié)》等書。但是這個展覽有些差強人意，可能和經(jīng)驗有關(guān)。我希望他們這一代人嚴謹認真，為未來的藝術(shù)史和藝術(shù)生態(tài)起到比我們這一代人要強得多的作用。當然，春辰說畫冊還在編輯之中，或許我的擔心是多余的。

寺上美術(shù)館的規(guī)模很大。

《觀念維新》展覽的廣告墻。

展覽分為5個廳，每個廳都很大。

有些展品比較一般，都是2008年左右瘋狂市場化時期的作品，是一些時尚意象符號的粗糙堆砌。

也有很不錯的作品，陳衛(wèi)群的作品《靜物》是在蔬菜上畫上顏色再拍照，尋找自然與人化的關(guān)系。

于洋的作品《記憶的光系列》，數(shù)碼影像作品，無論意象和工作投入都很不錯。

早期的作品不多，影響了這個展覽的學術(shù)完整性。這是早期白宜洛的《六聯(lián)》，給這個展覽添加了分量。還有馬六明的，都是不錯的有歷史感的作品。

離開寺上美術(shù)館之后，再去中央美術(shù)學院展覽館看徐冰策展的《鉆石之葉——全球藝術(shù)家手制書展》。這是一個十分精彩的展覽。上周天津美院美術(shù)館館長王偉毅特意給我電話矚我一定要去看這個展覽，而且徐冰也在之前見面時希望我去看這個展覽，結(jié)果不虛此行。整個展覽很有規(guī)模，展品有一百多件，是一個以書的名義展開的現(xiàn)當代藝術(shù)。許多作品意象奇特，制作精巧，可以充分感受每個藝術(shù)家生命的可愛個性。借此機會也建議朋友們移步去參觀這樣難得的展覽，展覽好像還有半個月。