美國(guó)當(dāng)代攝影教父約翰·薩考斯基(John Szarkowski)的力作《攝影師之眼(THE PHOTOGRAPHER'S EYE)》曾經(jīng)在世界范圍的攝影人之中都獲得很大的影響，紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館專門典藏了它的復(fù)刻版本。2012年它的全球唯一授權(quán)之中文版本由人民郵電出版社出版發(fā)行。
《攝影師之眼》一書(shū)探究了照片的呈現(xiàn)是什么以及為何如此。它關(guān)注攝影風(fēng)格和攝影傳統(tǒng)，關(guān)注現(xiàn)今的攝影師對(duì)作品創(chuàng)作中種種可能性的意識(shí)。
攝影術(shù)的發(fā)明昭示了一種全新的制圖過(guò)程，它基于對(duì)圖像元素的篩選而非合成。這兩者間有著根本性的差異。繪畫是創(chuàng)作出來(lái)的，是在傳統(tǒng)體系、技法和態(tài)度的寶庫(kù)中構(gòu)建而成的;而照片則是被擷取的。這種差異在一個(gè)新層次提出了一個(gè)有關(guān)創(chuàng)新的問(wèn)題：這一機(jī)械的、無(wú)意識(shí)的過(guò)程是如何生產(chǎn)出對(duì)人類而言具有意義—明晰、連貫和有鮮明觀點(diǎn)的圖像的? 《攝影師之眼》以1964年由約翰·薩考斯基策展的同名展覽為基礎(chǔ)，并于1966年首次印刷出版，這是一本關(guān)于攝影藝術(shù)的完美導(dǎo)論。它匯集了令人耳熟能詳?shù)拇髱熀蜔o(wú)名攝影師的作品，為我們勾勒出攝影的創(chuàng)造性視覺(jué)語(yǔ)言，揭示了此媒介驚人寬泛的潛力。所有照片歸入五章中，每一章都從一個(gè)特定的方面考察了那些強(qiáng)加于攝影藝術(shù)家身上的選擇：物本身、細(xì)節(jié)、時(shí)間、邊框與有利位置。這本里程碑式的攝影讀物于2007年再版，中文版由人民郵電出版社于2012年出版。 關(guān)于策展人、作者： 約翰·薩考斯基，攝影師，已退休的紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館攝影部主任。他寫過(guò)大量攝影類書(shū)籍，包括Look at Photographs(看照片)和Photography Until Now(至今為止的攝影)。 著名攝影批評(píng)家顧錚點(diǎn)評(píng)約翰·薩考斯基的《攝影師之眼》(節(jié)選)： 第一次看到《攝影師之眼》這本展覽圖錄是在大阪的攝影圖書(shū)館。那是20世紀(jì)中期的事了。當(dāng)時(shí)只是從各種資料中看到提及這個(gè)重要展覽，也開(kāi)始知道約翰·薩考斯基是個(gè)攝影史上不可繞開(kāi)的重要人物。但一個(gè)展覽再重要，其展覽圖錄一般不會(huì)像圖書(shū)那樣會(huì)有固定的入藏渠道。它們更多地被有關(guān)學(xué)者與美術(shù)館所保存。所以最終看到這本展覽圖錄并不是在圖書(shū)館，而是在大阪的一個(gè)以會(huì)員制方式設(shè)立的攝影專業(yè)圖書(shū)館。當(dāng)看到這本圖錄時(shí)，內(nèi)心想到的是，要感謝對(duì)于任何事情都有一種狂熱的日本人，否則這種容易散佚的圖錄是較難看到的。今天，這本展覽圖錄已經(jīng)成為經(jīng)典并且以圖書(shū)的方式重新出版，這就有了進(jìn)入圖書(shū)館廣為流通并傳之后世的可靠保障。更可喜的是，中國(guó)的人民郵電出版社要把它譯成中文，嘉惠各方攝影愛(ài)好者。這個(gè)選擇是明智的，既證明了這本書(shū)的歷史價(jià)值，也展現(xiàn)了有志于攝影出版的人民郵電出版社介紹國(guó)外攝影經(jīng)典(不僅是作品意義上的經(jīng)典，也包括了理論意義上的經(jīng)典)的誠(chéng)意 |
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