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作 者：(英)凱倫·史密斯（Karen Smith） 譯 者：白冰 書 號: ISBN 978-7-5100-4499-1 開 本：172×240毫米 1/16 印 張：15 插 頁 2 字 數(shù)：261千 版 次：2012年4月第1版 印 次：2012年4月第1次印刷 定 價：88.00元 在短短不到十年的時間里，中國的藝術(shù)領(lǐng)域迎來了爆炸性的增長，中國每年舉辦的展覽數(shù)量從屈指可數(shù)的少數(shù)幾個增長到數(shù)以千計。這種增長是全國范圍內(nèi)展覽空間數(shù)量大幅度增殖的結(jié)果，每年由個人和商業(yè)的畫廊、個人和公共的博物館以及藝術(shù)中心舉辦的展覽展出了中國藝術(shù)家成千上萬的個人作品。但是其中有多少是真正好的作品？有多少是值得收藏、值得進入博物館、乃至被歷史銘記？ “發(fā)光體是一個嘗試，它嘗試以一年為單位，將出現(xiàn)在中國公眾視野里的杰出作品挑選出一部分記錄在冊。從2012年開始，發(fā)光體系列將持續(xù)為公眾提供一個值得回憶的著名作品回顧展?！?/DIV>
“我一直認為，個人的藝術(shù)作品是非常重要的?！?資深的中國當代藝術(shù)策展人和藝術(shù)史學家、發(fā)光體的作者凱倫史密斯如此說到，“是什么使得有些藝術(shù)品能夠突出得表達藝術(shù)家的思想而有些則不那么有效呢？藝術(shù)品具有巨大的影響力，往往藝術(shù)家的某一件作品能夠比他全部的工作發(fā)揮更廣泛更持久的影響。想想馬奈的《草地上的午餐》，畢加索的《亞威農(nóng)的少女》，馬蒂斯的《馬蒂斯夫人》，沃霍爾的《坎貝爾湯罐頭》，杜尚的《噴泉》，或者達米恩•赫斯特的《生者對死者無動于衷》?！?/DIV>
中國的當代藝術(shù)界是難以預測的。諸如《經(jīng)濟學家》等雜志如此描述它：“路標非常之少的文化景觀?！?對于目前的中國當代藝術(shù)界，發(fā)光體正是一劑解藥；對于中國的積極分子和公眾的關(guān)注，它是一個整潔而緊湊的指南，它指向有價值的藝術(shù)家；對于希望在中國動態(tài)藝術(shù)界獲得洞察力的任何個人，它是一個路標的合集?？傊l(fā)光體及時地記錄了當下中國藝術(shù)界正在發(fā)生的重要事件以及主人公。
《發(fā)光體1號》緊密地聚焦于四十個卓越非凡的作品并分別作了一個提綱挈領(lǐng)的分析。最重要的是，它一語道破那些藝術(shù)品的精髓。
《發(fā)光體1號：2011中國藝術(shù)家的劃時代之作》將于2012年4月30日隆重推出！
中文簡體版由世界圖書出版公司北京公司、后浪出版咨詢（北京）有限責任公司出版發(fā)行。
英文版由香港商務印書館出版發(fā)行。 《發(fā)光體》簡介：
本書介紹了2011年在中國展出的一批高水準的藝術(shù)作品，即便不都具有劃時代意義，卻都是非常優(yōu)秀的作品，其中包括若干在藝術(shù)圈內(nèi)備受尊崇的藝術(shù)家，以及一些大家公認的著名藝術(shù)家的作品。但是，撰寫《發(fā)光體》的初衷并不是為了傾力報道那些最受推崇的中國藝術(shù)家?！栋l(fā)光體》與傳統(tǒng)市場觀點有著不一樣的視角，即不再贅述那些缺乏精神實質(zhì)的陳詞濫調(diào)，或像那些大部頭的學術(shù)論著一樣將大量的理論分析堆砌在一起。相反地，它只是一個慶典，慶賀藝術(shù)家們在那些美好且順心的日子里創(chuàng)作出屬于他們自己的作品——非凡而卓越的作品。簡言之，它真正關(guān)注的是藝術(shù)，抑或借用翠西•艾敏的話說，即使他們明天就逝去，這些中國藝術(shù)家創(chuàng)作的劃時代的作品也將會被銘記。 作者凱倫史密斯簡介： 在北京工作的英國藝術(shù)史學家，主要研究改革開放以后的中國當代藝術(shù)。凱倫史密斯在中國已生活20年之久，她關(guān)于中國當代藝術(shù)的寫作開始于20世紀90年代初。她為各種期刊和展覽文獻撰寫了涉及眾多主題的文章，著作包括：《艾未未》（Ai Weiwei，斐頓2009年版）和《九條命：新中國先鋒藝術(shù)的誕生》（Nine Lives: The Birth of Avant-Garde Art in New China，斯卡羅2006年版，八藝區(qū)出版社2008年版），她也是《中國：一個國家的肖像》一書的合著者。目前她即將完成另一部著作《從撞擊到盛行：20世紀90年代的中國藝術(shù)》（Bang to Boom: Chinese Art in the 1990s），該書分析了中國當代藝術(shù)史上一個時期內(nèi)起作用的各種力量。 作為一個策展人，凱倫定期在中國和國外策劃展覽。凱倫的策展工作合作對象包括：東京的當代美術(shù)館，德國的沃爾夫斯堡美術(shù)館，紐約的現(xiàn)代藝術(shù)博物館和皇后區(qū)藝術(shù)博物館，倫敦的當代藝術(shù)研究所，西班牙的亞洲之家，北京的今日美術(shù)館以及英國的泰特利物浦美術(shù)館等等。 |
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