畫(huà)面過(guò)于四平八穩(wěn)就會(huì)略顯稚氣，所以上圖作品尤其在取景范圍的選擇上需要多加考慮。而下圖則沒(méi)有使用四平八穩(wěn)的方法，卻達(dá)到和畫(huà)面整體的均衡。
眼前的景色太完美，我們拍攝的時(shí)候往往什么都想要，什么都要表現(xiàn)在畫(huà)幅里面。在這樣的時(shí)刻，其實(shí)我們需要冷靜，我們瞬間的考慮對(duì)攝影畫(huà)面的傷害，這種傷害有很多：光線、影調(diào)、色調(diào)、造型處理、畫(huà)面構(gòu)圖、烘托氣氛、表達(dá)情感等等，所以我們得多多考慮創(chuàng)作和記錄的區(qū)別。
同時(shí)，我們明確攝影畫(huà)面中的光線構(gòu)成、拍攝角度、取景范圍的選擇，都能影響畫(huà)面整體的均衡，影響攝影師創(chuàng)作意圖，所以要多加思考減少太平穩(wěn)的構(gòu)圖。
2.2均衡不等于平均：
均衡是攝影構(gòu)圖的基本規(guī)律之一，是產(chǎn)生穩(wěn)定感的因素。在攝影構(gòu)圖中，均衡不等于平均，絕對(duì)的對(duì)稱(chēng)是忌諱的，那會(huì)使畫(huà)面變得呆板，只能產(chǎn)生機(jī)械的不自然的感覺(jué)。而如果畫(huà)面中一邊重，一邊輕，也會(huì)感到不舒服，構(gòu)圖失去了均衡。
上圖沿著畫(huà)面中心二分之一軸線的剪裁，畫(huà)面保持了絕對(duì)的均衡關(guān)系。畫(huà)面有意的被拍攝者在后期處理時(shí)，做成了構(gòu)圖形式的忌諱作品，遠(yuǎn)方的山體以下面積與天空形成了等同面積關(guān)系，這樣就使畫(huà)面看起來(lái)不是特別的舒服，顯得構(gòu)圖的組織能力突兀，這樣會(huì)影響畫(huà)面的趣味性。同時(shí)，天空與地面的呼應(yīng)關(guān)系會(huì)埋沒(méi)在地面過(guò)重的視覺(jué)以?xún)?nèi)。
2.3均衡僅在左右還在上下：
在畫(huà)面構(gòu)成的瞬間，我們往往更多的考慮上下組織結(jié)構(gòu)的畫(huà)面均衡關(guān)系，而畫(huà)面的均衡卻不能忽略上下的均衡，攝影作品的要求不僅僅局限在一個(gè)點(diǎn)上，關(guān)鍵在畫(huà)面的全部。
上圖作品基本以均衡式的構(gòu)圖方式反映了眼前唯美的世界，給人以寧?kù)o和平穩(wěn)感，但又沒(méi)有絕對(duì)對(duì)稱(chēng)的呆板與了無(wú)生氣。這幅作品如果在拍攝時(shí)把畫(huà)面下方的面積再擴(kuò)大一點(diǎn)，畫(huà)面的整個(gè)結(jié)構(gòu)和視覺(jué)的可讀性會(huì)增強(qiáng)很多。而下圖恰如其分的達(dá)到了上下左右間的均衡。 |
2.4均衡不是絕對(duì)對(duì)稱(chēng)
講到畫(huà)面的均衡，它區(qū)別于對(duì)稱(chēng)，因?yàn)檫@種形式構(gòu)圖的畫(huà)面不是左右兩邊的景物形狀、數(shù)量、大小、排列的一一對(duì)應(yīng)，而是相等或相近形狀、數(shù)量、大小的不同排列，給人以視覺(jué)上的穩(wěn)定。絕對(duì)的對(duì)稱(chēng)有時(shí)會(huì)給人以單調(diào)、靜止的感覺(jué)，因此，畫(huà)面的很多地方攝影師在構(gòu)圖時(shí)要有意識(shí)地打破這種靜止的感覺(jué)，尋求畫(huà)面的吸引力，在變化中尋求畫(huà)面的動(dòng)態(tài)均衡。畫(huà)面被攝體的大小、疏密、虛實(shí)和明暗對(duì)比等這些對(duì)比充滿了美好。
右圖遠(yuǎn)遠(yuǎn)的光斑形成焦點(diǎn)給人力量以及向上的希望，同時(shí)，我的眼睛隨著畫(huà)面的所有線條，一次次，一遍遍的飛向遠(yuǎn)方，雖然陰霾的邊際有暴風(fēng)驟雨，我看到的還是希望。
最吸引我的可能就是畫(huà)面產(chǎn)生的動(dòng)態(tài)均衡關(guān)系，畫(huà)面的很多地方攝影師在構(gòu)圖時(shí)要有意識(shí)地打破這種靜止的感覺(jué)，尋求畫(huà)面的吸引力，在變化中尋求畫(huà)面的動(dòng)態(tài)均衡。
右圖若再仔細(xì)考慮畫(huà)面的明暗關(guān)系，質(zhì)量會(huì)更高一層。而下圖故意使用不規(guī)則來(lái)打破呆板的平衡。
三、畫(huà)面均衡的合理利用
3.1畫(huà)面均衡要學(xué)會(huì)取舍
說(shuō)到作品的畫(huà)面均衡，首先要學(xué)會(huì)取舍，這要從藝術(shù)效果上去找，要位置恰當(dāng)，多少恰當(dāng)。同時(shí)，小的物體可以去與大的物體相均衡，遠(yuǎn)的物體也可與近的物體求均衡，動(dòng)的物體也可以去均衡靜的物體，低的景物同樣可均衡高的景物。效果好壞與作者的審美能力、藝術(shù)素質(zhì)有關(guān)，要多加實(shí)踐和學(xué)習(xí)，一定會(huì)掌握這種構(gòu)圖形式，用好這種藝術(shù)技巧。
左圖作品雖然畫(huà)面靜物較多，但在均衡方面做得較好，作品的瞬間曝光量上再下點(diǎn)功夫?qū)哟慰赡軙?huì)更加完美。不過(guò)畫(huà)面中元素太多容易造成雜亂，簡(jiǎn)單元素的畫(huà)面反而更耐看， |
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3.2利用均衡打破較呆板的局面
在攝影的構(gòu)圖中，過(guò)分的平衡會(huì)給人一種靜止的，拘謹(jǐn)?shù)暮蛦握{(diào)的感覺(jué)，而生活中人們的審美要求仍然以追求均衡為多。過(guò)多的運(yùn)用平衡對(duì)稱(chēng)會(huì)使人感到呆板，缺乏活力。
而均衡是為了打破較呆板的局面，它既有“均”的一面，又有靈活的一面。結(jié)構(gòu)的均衡是指畫(huà)面中各部分的景物要有呼應(yīng)，有對(duì)照，達(dá)到平衡和穩(wěn)定。
左圖畫(huà)面的拍攝主體過(guò)于居中，畫(huà)面略顯呆板，解決這個(gè)問(wèn)題的手法就是把天、地的比例構(gòu)成重新加以推敲，畫(huà)面的天、地部分肯定有一面是更精彩的，這把精彩的一部分作為作品畫(huà)面的視覺(jué)重點(diǎn)就更加生動(dòng)。 |
3.3利用均衡制造意境
意境在自然風(fēng)光攝影一直占據(jù)著很重要的位置。作品做到有意境,作者必須深入生活、熟悉生活，學(xué)會(huì)觀察，這樣的作品肯定讓我們認(rèn)真品味一番。左圖能在一個(gè)熟悉的環(huán)境里面觀察、留意、想象、拍攝這樣的作品，的確很是難得。
在觀察和拍攝的同時(shí)，我們要多考慮一些攝影的構(gòu)成關(guān)系，讓這樣的作品多一些想象的空間、多一些藝術(shù)的意境、多一些影像的重塑性，滿足視覺(jué)悅目的需求，保持形象之間的協(xié)調(diào)，于變化中求單純，于變化中求愉悅，于秀美中求和緩。
