中國(guó)
攝影出版社社長(zhǎng) 趙迎新
認(rèn)識(shí)周海嬰先生還是去年兩會(huì)期間中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)舉辦兩會(huì)屆聯(lián)誼會(huì)的時(shí)候。眾多嘉賓中，我剛好就坐在他的旁邊。也算是一種緣分吧。做過攝影師的我特意觀察周先生，似乎從眉宇間找到了些許他的父親魯迅先生的風(fēng)采。不同的是，周先生的神情溫和，儒雅。眼神和神情中沒有一絲的犀利鋒芒。周先生身為名人之后又是政協(xié)常委，他出版的《鏡匣人生》等攝影集中的黑白作品，所體現(xiàn)的人本精神，給我留下了非常深刻的印象。
周先生淡定和隨和，平易近人，任我拍了幾幅
照片后，溫和地與我聊起攝影。他那時(shí)開始使用數(shù)碼相機(jī)了，還在拍攝，但還是對(duì)膠片相機(jī)的拍攝有些留戀，談起他很久沒有做的暗房，多少，有些眷戀的樣子�？吹铰�(lián)誼會(huì)上眾多精美的
風(fēng)光作品展示，他覺得人文照片對(duì)他更有吸引力，影友的作品中紀(jì)錄和表現(xiàn)人的作品太少了。他主張還是應(yīng)該多用相機(jī)關(guān)注社會(huì)，關(guān)注身邊的人。說著，習(xí)慣性地為我拍了一張照片。
那時(shí)，他的《鏡匣人生》已經(jīng)出版了一段時(shí)間。在出版社工作的職業(yè)習(xí)慣，很想再為周先生策劃出版一本人本影像的東西。我總覺得“鏡匣”兩個(gè)字把周先生的人生框起來了，其實(shí)，正是因?yàn)椴辉笧槊酥�，周先生才從另外的角度觀察和記錄了人生和社會(huì)，比起魯迅先生的主觀，周先生更是以一種自由的方式，演繹了一段獨(dú)立的人生。發(fā)現(xiàn)了一種關(guān)注人和社會(huì)的思考方式。在他的影像中，對(duì)人本和民生和社會(huì)底層的關(guān)注，可以看出魯迅先生的靈魂和精神的傳承。
可惜，這種影像的力量在特殊的時(shí)代和周先生低調(diào)、溫和的人生中，并沒有發(fā)揮作用。之后，在他的晚年，才得以整理，出版和展覽。70年來，他拍攝的兩萬幅照片，引起了不小的反響，他對(duì)于三四十年代和解放初期民生的影像記錄，成為那個(gè)時(shí)代的歷史見證。從不知名的底層流浪、逃荒者，小商小販，到他身邊的社會(huì)知名人士，從
風(fēng)景畫似的農(nóng)村面貌到城市被轟炸、發(fā)洪水等情景，從玩耍的幼小孩童到垂暮孤獨(dú)的老人，從守舊的遺老到時(shí)髦的青年，從家庭到市井……無論《文學(xué)家巴金》《胡風(fēng)家屬》等文學(xué)家系列；還是記錄解放前上海難民生活的《難民》系列；還有親情作品系列《母親許廣平在外灘》《三叔周建人》《周家“老臺(tái)門”》等等，都成為具有非凡歷史與人文價(jià)值的
紀(jì)實(shí)攝影作品。
我最喜愛的是那張?jiān)?948年初冬，周先生拍攝的作品。他的母親和郭沫若、李濟(jì)深、沈鈞儒、侯外廬等500多名愛國(guó)民主人士,為共商國(guó)是，籌建新中國(guó)政協(xié)，在地下黨的安排下乘坐“華中輪”從香港繞道沈陽、大連北上北平時(shí)拍攝的。那天空的起伏的云彩下留下了同行的共和國(guó)賢達(dá)的群像。據(jù)說這張照片填補(bǔ)了新政協(xié)檔案的空白，成為見證歷史的孤本。在影像上，這幅作品同樣具備豐富內(nèi)涵和力量。
也許正是因?yàn)檫@種沒有刻意的隨意，才使得周先生的影像如此的自然、揮灑，如此彰顯耐人尋味的人本精神。不添加任何的主觀。而周先生的這些作品也成為不可多得的影像遺產(chǎn)。應(yīng)了老子所說“萬物作焉而不辭，生而弗有，為而弗恃，攻成而弗居。夫?yàn)楦ゾ�，是以不去”�?br />
那天，周先生答應(yīng)送我一本書，并如約寄來了，因忙于出版社紛雜的事物，忘了回復(fù)，他還專門打過電話來，問我收到?jīng)]他的書。有空來家里坐，但要提前告訴他。他有很多的公務(wù)活動(dòng)。一直想著拜訪，今年的兩會(huì)攝影聯(lián)誼會(huì)，沒見到周先生的身影，不想，周先生匆匆地，安靜地走了，永遠(yuǎn)的離開了我們。悲傷之余，也留給了很大的遺憾。
周先生因?yàn)樽罱K鐘情于科技，沒做成攝影師，卻給我們和歷史留下了珍貴的影像遺產(chǎn)。他淡泊名
