p; 國(guó)外攝影界其實(shí)并沒(méi)有“流媒體”這一概念，與之相對(duì)應(yīng)的是“視頻”（Video）或“多媒體”（Multimedia）。中國(guó)人民大學(xué)新聞學(xué)院傳播系副主任任悅在《照片敘事的多媒體之路》一文中寫道：“總體看來(lái)，國(guó)外媒體把互聯(lián)網(wǎng)上出現(xiàn)的照片敘事新形態(tài)分成兩類，一個(gè)名曰多媒體，指照片和聲音結(jié)合敘事的方式，這里面的聲音素材包括現(xiàn)場(chǎng)音、記者旁白、音樂(lè)等各種聲效。另一個(gè)是視頻，通常指純動(dòng)態(tài)的影像片斷，但與電視節(jié)目不同，此類視頻片斷一般都較短小精悍，主要在網(wǎng)絡(luò)上播放�！钡趯�(shí)際應(yīng)用時(shí)，這兩個(gè)類別的分類經(jīng)常出現(xiàn)相互交錯(cuò)的情況。比如美國(guó)紐約時(shí)報(bào)曾編輯過(guò)一個(gè)名為《在街上》（On the Street）的作品系列，由照片和聲音組成，卻歸在了“視頻”類里；又比如許多視頻作品中使用了一兩幅照片，就歸在了“多媒體”中。
仔細(xì)分析，“視頻”一詞說(shuō)明了這種影像形式的動(dòng)態(tài)特點(diǎn)，但該影像形式與傳統(tǒng)意義上“視頻”所指代的內(nèi)容不同。舉例來(lái)說(shuō)，這種影像形式可以全部由照片組成，如艾迪·卡什（Ed Kashi）的《伊拉克庫(kù)爾德斯坦》（Iraqi Kurdistan），又如雷哈·比利爾（Reha Bilir）的《光下的生活》（A Life Under the Light），這些顯然不是我們傳統(tǒng)意義上的視頻作品�！岸嗝襟w”一詞則強(qiáng)調(diào)了這種影像形式媒介融合（Convergence）的特質(zhì)，但該影像形式與“多媒體”所指代的范圍不同，只能算作眾多多媒體作品中的一種表現(xiàn)形式——流媒體技術(shù)與影像藝術(shù)的結(jié)合。
歸納來(lái)說(shuō)，叫“視頻”也好，叫“多媒體”也罷，從名稱上來(lái)看，都沒(méi)有體現(xiàn)出這種影像形式的網(wǎng)絡(luò)傳輸特征。由于這種影像是通過(guò)流式媒體傳輸，所以它不同于原來(lái)的視頻或者多媒體。新舊影像形式不僅存在技術(shù)方面的差異，在藝術(shù)創(chuàng)作方面也有諸多不同點(diǎn)。如果還沿用老的名稱，必然會(huì)造成新舊概念的混淆。
“流式多媒體影像”或許更合適
顯然，“流媒體”作為一個(gè)技術(shù)名詞更合適，而并非影像形式。但這也并不是說(shuō)“流媒體”這一概念就“一無(wú)是處”，它準(zhǔn)確地概括出了這種影像形式的傳播媒介——網(wǎng)絡(luò)，以及傳輸方式——流式傳輸。
因此，筆者認(rèn)為，針對(duì)這種影像形式，可以把國(guó)內(nèi)外的名稱合二為一，稱為“流式多媒體影像”（Streaming Multimedia Images），即通過(guò)流式傳輸?shù)姆绞讲⒉捎枚嗝襟w的形式來(lái)展示的影像作品。“流式（傳輸）”（Streaming）體現(xiàn)了其適應(yīng)網(wǎng)絡(luò)傳播的傳輸特點(diǎn)；“多媒體”（Multimedia）指出了其為媒介融合的產(chǎn)物；“影像”（Images）一詞作為靜態(tài)照片和動(dòng)態(tài)視頻共同的母集，概括出了動(dòng)靜融合（still/motion convergence）的特質(zhì)，是此類作品的主要組成元素。此外，流式多媒體影像作為全媒體的產(chǎn)物，還可容納更多的視聽(tīng)表現(xiàn)形式。如果一定要對(duì)這種影像形式起一個(gè)簡(jiǎn)稱，也不應(yīng)該叫做“流媒體”，而應(yīng)稱為“流媒影”，英文可簡(jiǎn)稱為“SMI”。借用大家通俗的理解，此概念可定義為：“把一組照片編輯成多媒體作品，融合音頻、視頻、動(dòng)畫、特效、互動(dòng)等一切可利用的方式，以全方位的立體視角給讀者來(lái)敘述一個(gè)故事或傳達(dá)某種信息。”
從上文的定義中，似乎可以感覺(jué)到某些重“照片”輕“視頻”的意味。這是因?yàn)榱魇蕉嗝襟w影像主要是“紙媒”受到“網(wǎng)媒”沖擊后，圖片編輯人員通過(guò)轉(zhuǎn)型所產(chǎn)生出來(lái)的作品形式，所以在界定上有些偏重圖片之嫌。其實(shí)，同為影像，圖片與視頻之間一直“打架”不斷。圖片自詡是在視頻的基礎(chǔ)上，“取其精華、去其糟粕”的瞬間；而視頻則認(rèn)為圖片只是為動(dòng)態(tài)影像打基礎(chǔ)的入門學(xué)科。誰(shuí)也不低頭，誰(shuí)也不服軟。
筆者認(rèn)為，靜態(tài)照片的瞬間性與動(dòng)態(tài)視頻的流動(dòng)性都有其無(wú)法取代的優(yōu)
