010年，時尚攝影價格指數急劇上漲，美國攝影師赫伯·瑞茨受此恩惠，作品價格一路上漲，他曾在1989年以世界上最美的6個模特拍攝了一組照片。10年后，一位幸運的買家以1.1萬美元拍得25張限量版作品中的一件，在2006年至2007年期間，瑞茨的這組作品的價格飆升至8萬美元左右一張，從2009年開始，他的作品大多以4至5萬美元成交。
瑞茨并非唯一一個以時尚攝影活躍于市場的攝影師，他的前輩赫爾穆特·紐頓，在國際上已取得眾所周知的名氣，作品也廣受買家追捧。那件最為著名的作品《裸體和著衣模特》在市場最為糟糕的2008年12月出現，盡管如此，這件作品還是取得55萬美元的成交額，也刷新了藝術家的個人成交紀錄。在遭遇金融危機之后，他的個人價格指數下降了50%，然而，從2010年開始，他的作品價格開始逐步回升。
對新一代攝影師來說，名聲為他們提供了很好的銷售作品的機會，弗洛里安·邁爾·艾徹是目前為止銷量位居前列最為年輕的攝影師，他的作品吸引了眾多藏家。2010年，他的作品《Untitled（Mount Wilson）》在菲利普斯拍賣公司以13萬美元的價格成交。
在攝影市場上，那些名聲可望的攝影師，比如安德里斯·塞拉諾、辛迪·舍曼、理查德·普林斯和羅伯特·梅普勒索普在危機中也是隨之波動。比如塞拉諾著名的作品《Piss Christ》，作品一共有10張，在2008年佳士得春拍上，這10件作品以平均一張23萬美元的價格成交。然而，在2009年5月13日的蘇富比的拍賣場上，這些作品貶值至8萬美元左右。在2010年，塞拉諾在拍賣場上出現的作品，有50%均未賣出，這一未成交額是2007年的2倍。
當代攝影市場潛力有多大？
攝影拍賣市場是近20多年才迅速發(fā)展起來的，成為藝術市場上別具一格的景觀。在20世紀90年代之前，攝影被視為層次最低的藝術形式；1995年，當代攝影拍賣市場的作品數量為350張，而總成交額僅為140萬歐元；從1995年開始，攝影作品的均價就以4倍的速度上漲，每年上拍的作品大概有3000件至6000件；1998年至2008年的10年間，攝影這一藝術板塊年收入以1270%的比率上漲。根據權威藝術網站Artprice的數據分析顯示：從2009年11月至2010年11月為止，攝影市場成交額為311萬歐元，占全球當代藝術拍賣比重的7%。
相較老照片而言，當代攝影這一分支顯得更有活力，在最近幾年來迅速崛起，在其發(fā)展頂峰之際，當代攝影占整個影像市場交易的50%。攝影市場最高紀錄大多產生于2006年至2008年。2008年，當代攝影在攝影交易市場所占份額為53%。然而，從那時開始，當代攝影的比重開始下降，2010年當代攝影所占比重下降到與2006年相似的比重，在全球攝影拍賣市場上所占比重為40%。
相對于當代繪畫和雕塑而言，當代攝影是最為“便宜”的藝術門類，在幾年前，當代藝術井噴之際，像杰夫·昆斯、村上隆和達明·赫斯特這些國際知名當代藝術家的繪畫和雕塑作品在拍賣市場上的價位已經上升至千萬美元。相比而言，只有為數不多的當代攝影師的作品能夠達到百萬美元。在2003年至2008年，當代藝術瘋漲的時間段里，當代藝術的年增長率為990%，而當時攝影板塊的增加率僅為229%。
在面對危機之時，二級市場對于上百萬、上千萬價格的作品需求量不斷減少，在一段時期的迅速增長之后，高價位的當代攝影在面對金融危機之時也開始迅速下降，買家在購買這些作品時采取更為謹慎的態(tài)度。因此，攝影市場的供求率也相應下降，2009年，佳士得、蘇富比和菲利普三大拍賣公司的攝影部分從2008年的23%下降至2009年的14%，而攝影板塊的全球拍賣總額則下降了62%。
2010年，各大拍賣公司雖然推出估價更低的攝影作品，也減少過于專業(yè)的拍賣，但相對而言，2010年攝影市場的未成交額還是比較高。實際上，2008年至2010年，當代攝
