古老的長(zhǎng)江三峽，出自大自然的鬼斧神工，集雄、奇、險(xiǎn)、美于一身，令世人折服。
宜昌攝影，也正因根植于其中而發(fā)展壯大。
資料顯示，宜昌市攝影家協(xié)會(huì)共擁有會(huì)員1600人，其中中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)會(huì)員30人。會(huì)員人數(shù)之多，在全國(guó)地級(jí)城市中當(dāng)屬首位。
宜昌攝影人，在全國(guó)最高級(jí)別的各項(xiàng)攝影賽事和國(guó)際攝影比賽中，屢屢奪金摘銀，用快門不斷地演繹傳奇。
宜昌，已成為中國(guó)攝影界舉足輕重的前列城市，可以稱之為攝影之都。
鏡頭塵封的記憶
人類因?yàn)閿z影，有多少記憶得以封存，有多少歷史變得可以觸摸和親吻。
攝影術(shù)，十九世紀(jì)中葉在歐洲發(fā)明。清末時(shí)，歐洲人帶著相機(jī)來到中國(guó)，他們的鏡頭除了對(duì)準(zhǔn)京城的皇家成員之外，拍攝最多的就是長(zhǎng)江三峽風(fēng)光和民俗。
最早留下長(zhǎng)江三峽圖片的，是1874年英國(guó)出版的 《中國(guó)——最后一個(gè)古代》攝影集，當(dāng)中收錄了英國(guó)人約翰·湯生在華期間拍攝的16幅“三峽人家”照片。
另一位英國(guó)植物學(xué)家威爾遜·索尼斯·亨利，于1905年至1910年到宜昌、長(zhǎng)陽、興山考察時(shí)，拍攝了大量照片，這些均是留存于世的宜昌最早影像。
攝影術(shù)正是在那一時(shí)期傳入中國(guó)的。而位于長(zhǎng)江三峽峽口的宜昌，有著得天獨(dú)厚的優(yōu)勢(shì)。據(jù)宜昌遠(yuǎn)安縣志載：攝影人金茂清于1912年在遠(yuǎn)安縣城始設(shè)“留芳照相館”。金茂清也就成為了宜昌攝影第一人。
抗戰(zhàn)時(shí)期，宜昌作為大后方的轉(zhuǎn)運(yùn)中樞，一大批文藝人士曾滯留在此，期間拍攝出一批宣傳和鼓動(dòng)抗戰(zhàn)題材的新聞?wù)掌?br />
1949年，中國(guó)人民解放軍解放宜昌戰(zhàn)役中，隨軍記者鄭明志拍攝了解放軍英勇奮戰(zhàn)的場(chǎng)面，以及宜昌市民夾道歡迎解放軍勝利進(jìn)城的生動(dòng)畫面，作為宜昌新生的歷史資料，彌足珍貴。
同年8月9日，宜昌成立了報(bào)社，宜昌的攝影記者也由此誕生。
小荷露尖的宜昌攝影
解放后至上世紀(jì)70年代底，是“攝影為政治服務(wù)”的年代，宜昌只有報(bào)社及各級(jí)文化部門的專業(yè)攝影人員，圍繞黨的各項(xiàng)中心工作進(jìn)行新聞紀(jì)實(shí)攝影。這一時(shí)期，全國(guó)參與攝影的人數(shù)少、活動(dòng)少，被稱為攝影的“冷時(shí)期”。
上世紀(jì)70年代，宜昌本土的攝影創(chuàng)作開始有了成果。1973年，王道生的《河灘運(yùn)動(dòng)會(huì)》、佘代科的《峽江航運(yùn)》入選全國(guó)攝影藝術(shù)展覽，這是宜昌首次入選國(guó)家級(jí)展覽的作品，兩幅作品的拍攝題材都取自于長(zhǎng)江三峽。
1974年，佘代科的《貼心人》，入選全國(guó)攝影藝術(shù)展覽，并被中國(guó)歷史博物館收藏。
1975年，董樂義的《老鄰居新同學(xué)》，入選全國(guó)攝影藝術(shù)展覽。
1976年，鄭澤凱的《把赤腳醫(yī)生請(qǐng)進(jìn)來》，入選全國(guó)攝影藝術(shù)展覽。
1979年，宋華久的《又長(zhǎng)高了》，獲得聯(lián)合國(guó)教科文組織亞洲文化中心舉辦的第四屆攝影比賽（亞洲婦女）二等獎(jiǎng)，這是宜昌首次獲得國(guó)際攝影獎(jiǎng)。
……
連續(xù)數(shù)年，宜昌攝影人都有作品入選全國(guó)最高級(jí)別的攝影展覽，宜昌攝影的整體水平露出小荷一角。
1980年代的傳奇
上世紀(jì)80年代，隨著改革開放和思想解放，宜昌開始注重?cái)z影人才的培養(yǎng)，一批青年攝影創(chuàng)作骨干嶄露頭角，老攝影家們更加成熟，逐漸形成自己的風(fēng)格，宜昌攝影開始了它的傳奇故事。
1986年，是宜昌攝影傳奇的一年。
王宗寧的《香山秋韻》、《清幽》兩幅作品，同時(shí)入選第十四屆全國(guó)攝影藝術(shù)展覽。
李亞東的接片攝影作品《紡織新曲》，入選第十四屆全國(guó)攝影藝術(shù)展覽。
龔萬幸的《馬上拾玉》，獲“上海第一屆國(guó)際攝影藝術(shù)展”金獎(jiǎng)。
肖萱安的《遠(yuǎn)祖》，獲全國(guó)青年攝影大獎(jiǎng)賽“最佳構(gòu)思獎(jiǎng)”，他的《纖夫》，作為新中國(guó)第一幅人體作品入選 “上海第一屆國(guó)際影展”，并成為中國(guó)攝影50年的代表作品之一。
“宜昌有多幅作品入選全國(guó)影展，同時(shí)有作品獲得全國(guó)比賽和國(guó)際比賽最高獎(jiǎng)項(xiàng)，這一成就的取得，突破了宜昌歷史最好成績(jī)，已超過湖北各地市，僅次于武漢。”宜昌市攝影家協(xié)會(huì)主席徐為民如此評(píng)價(jià)當(dāng)年的成績(jī)。
1988年，“艱巨歷程”全國(guó)攝影公開賽是當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)攝影界最關(guān)注的賽事。評(píng)選揭曉后，笑得最開心的是宜昌的肖萱安，他的《束縛與運(yùn)動(dòng)》，獲得“最佳構(gòu)思獎(jiǎng)”。
這幅作品用的是抽象攝影手法，圖片中，受到約束的人物頭手倒立，而擺脫束縛者以動(dòng)態(tài)的虛影快速運(yùn)動(dòng)，動(dòng)靜虛實(shí)的畫面結(jié)合得相當(dāng)巧妙。這正好揭示了“因循守舊規(guī)者倒退，解放思想者前行”的重大主題。肖萱安連連獲得全國(guó)影賽大獎(jiǎng)，受到全國(guó)攝影界的廣泛關(guān)注，他也成為了上世紀(jì)80年代宜昌攝影的代表人物。
“告訴你一個(gè)文化宜昌”見報(bào)目錄
