“攝影是一種本能，但我現(xiàn)在卻更守‘紀(jì)律’。我盡量讓每一個(gè)畫面都有足夠的分量，就像在太極中每一次吐納都有其作用一樣。”——張乾琦
張乾琦（Chien-Chi Chang）是瑪格南圖片社中唯一一名華裔攝影師。1961年，張乾琦在臺(tái)灣出生，后來在臺(tái)北東吳大學(xué)學(xué)習(xí)英國文學(xué)并獲學(xué)士學(xué)位，后在美國印第安納大學(xué)教育學(xué)專業(yè)獲碩士學(xué)位。
張乾琦出生于臺(tái)中縣烏日鄉(xiāng)一個(gè)普通的農(nóng)民家里，當(dāng)?shù)氐?戶人家都是他的親戚。10歲那年他的父親決定舉家搬往臺(tái)中市。10歲前在農(nóng)村生活的記憶卻終身都印刻在他的腦海中。
在張乾琦的回憶錄《消失的地方》中，他寫到：“我離開了小村和童年的記憶，但它們永遠(yuǎn)都在我的腦海里。我總是想起自己的叔叔、阿姨、侄子和伙伴們。我從未停止想念自己的出生地，但卻離它越來越遠(yuǎn)。我去了臺(tái)北上大學(xué)，后來是印第安納，現(xiàn)在則住在紐約�！�
童年離開家鄉(xiāng)和親人及后來的移民經(jīng)歷，使得張乾琦一生都在思索人與人之間聯(lián)系與分離的關(guān)系，這也成為他絕大多數(shù)作品的主題。
《鎖鏈》
張乾琦的這一思想在其攝影集《鎖鏈》（The Chain）中被表達(dá)得淋漓盡致�！舵i鏈》是一部700名精神病人的肖像集。這些病人每2人一組被鐵鏈鎖在一起，這就是他們的治療方法。在拍攝中，所有人都統(tǒng)一站在深色背景前面對(duì)相機(jī)。照片中大部分人都試圖逃離鎖鏈另一端的人，但卻無法擺脫鎖鏈的束縛。
《鎖鏈》曾以真人大小的尺寸參加了威尼斯雙年展（2001）和圣保羅雙年展（2002），一經(jīng)展出立即獲得了轟動(dòng)。這個(gè)作品集中所表達(dá)的人的關(guān)系，其實(shí)也與張乾琦對(duì)婚姻的看法不謀而合。他在2部攝影集——描述貌合神離的新郎與新娘的《我愿意》（I do I do I do）和記錄越南買賣新娘現(xiàn)狀的《雙喜》（Double Happiness）——中再次闡述了這一觀點(diǎn)。
非法移民的生活是張乾琦關(guān)注的另一個(gè)主題，同時(shí)這也是對(duì)家庭和文化紐帶及身體上的分離的關(guān)注的延伸。自1992年開始，他將鏡頭對(duì)準(zhǔn)了紐約唐人街里的非法移民。他們離開福建農(nóng)村老家的親人，在美國獨(dú)自艱苦生活。1999年，張乾琦以該項(xiàng)目獲得尤金·史密斯人道主義攝影獎(jiǎng)�！拔覍�(duì)人們之間的分離生活有著特殊的情懷，”他寫到。他表示在1991年來美國之前，就已經(jīng)聽過無數(shù)關(guān)于這些非法移民的故事�！拔野l(fā)現(xiàn)了不同的真相，很多中國人在這里付出了巨大的犧牲，過著受到奴役、充滿恐懼的生活�！�
2008年，《唐人街》在新加坡國家博物館為張乾琦舉辦的半生職業(yè)回顧展“Doubleness”上展出。
2010年，以朝鮮偷渡者為主人公的紀(jì)實(shí)攝影集《逃離朝鮮》獲2010 Anthropographia Award多媒體大獎(jiǎng)。該作品講述了那些背井離鄉(xiāng)，在中國經(jīng)歷3000公里危險(xiǎn)之旅前往新世界，挑戰(zhàn)新生活的朝鮮人的生活。
張乾琦于1995年加入瑪格南，2001年成為正式成員。
教育
1990 碩士學(xué)位，教育學(xué)，印第安納大學(xué)，布魯明頓，印第安納
1984 學(xué)士學(xué)位，英國文學(xué)，東吳大學(xué)，臺(tái)北，臺(tái)灣
榮譽(yù)
2003 全球年度圖片獎(jiǎng)，最佳攝影集（《鎖鏈》），美國
1999 尤金·史密斯人道主義攝影獎(jiǎng)，美國
1998 年度瑪格南攝影師，美國
余略
張乾琦攝影集《逃離朝鮮》
中國邊境城市延吉
中、俄、朝三國接壤的邊境線
邊境線上的朝鮮士兵受命隨時(shí)擊斃任何非法跨越朝鮮國境的人
朝鮮集體農(nóng)場(chǎng)的工人們聚集在一起
試圖趁夜偷過圖們河的偷渡者，代號(hào)Black
自稱“李姐”的偷渡者不愿露臉，若被朝鮮政府認(rèn)出就會(huì)將她在國內(nèi)的家人判刑
北京火車站的警察經(jīng)常會(huì)搜尋朝鮮偷渡者
缺少有效證件的Black在火車上裝醉來逃避中國警察的盤問
從朝鮮逃往中國的難民中80%是女性
老
