彩色戰(zhàn)地攝影第一人
拉里·伯羅斯在越戰(zhàn)中有意系統(tǒng)采用了彩色膠卷的拍攝，并得到《生活》雜志的首肯，成為戰(zhàn)地彩色攝影報道的開創(chuàng)者之一。
以往使用黑白膠片拍攝戰(zhàn)爭時——就象自19世紀50年代美國南北戰(zhàn)爭起就開始記錄的戰(zhàn)爭場面——即便畫面中尸橫遍野，也許并不十分刺激。黑白攝影增加了距離感，戰(zhàn)爭尤其是戰(zhàn)爭中那些對各種生命毀滅性的破壞場面——當(dāng)然不僅僅只是泥漿、灰頭土臉、橄欖綠或迷彩服軍裝、曳光彈、槍支彈藥……一切戰(zhàn)爭現(xiàn)場的主客觀現(xiàn)象在黑白影像中被不同程度地弱化了，對大多數(shù)人來說也許早已習(xí)慣于這樣的影像與觀看，而這也滿足了各類不希望擴散戰(zhàn)爭危害的人的可說或不可言說的愿望。即便是電視第一次將人類的目光帶到了越南戰(zhàn)爭的現(xiàn)場，依然無法低估彩色戰(zhàn)地攝影對人們視覺及至思想一時的強烈震撼。
拉里·伯羅斯作品
一旦使用彩色膠片，滲血的衣服和繃帶、泥漿中的殘肢斷軀、地上的混合這泥沙的血跡、水塘里皮膚被浸泡得泛白的尸體……一切都和黑白照片中不完全一樣了，這一切突然間都還原出鮮活抑或是終結(jié)了的生命特征——原來色彩作為一種重要的傳達功能被100多年來客觀的科技條件的欠發(fā)達制約了，又在這種欠發(fā)達的條件下成為歷史上一代代攝影師不得不使用黑白影像并因襲其理念。伯羅斯開創(chuàng)性地在戰(zhàn)地攝影中應(yīng)用彩色膠片，照片又通過如《生活》雜志這類強勢媒體刊登并加以傳播，越戰(zhàn)現(xiàn)場生命搏殺的慘烈與毀滅性不再會象黑白影像那樣被無情的過濾，尤其是那些人類應(yīng)該也必須知道的有關(guān)戰(zhàn)爭的“真相”得以保留。
拉里·伯羅斯作品 《伸手》
給人留下深刻印象并成為越戰(zhàn)經(jīng)典照片之一的還是里面那幅10月5日拍攝的《伸手》（Reaching Out）：一名頭部負傷海軍陸戰(zhàn)隊中士發(fā)現(xiàn)雙腿打著繃帶、渾身泥濘的指揮官靠坐在樹樁旁已經(jīng)斷氣，他情不自禁地伸出雙手……拉里·伯羅斯最親密的朋友戴維·哈伯斯坦在為這本新書寫的序言中說：“他明白除了拍攝條件好之外，色彩能圍繞影像的核心投射出別樣的光彩，創(chuàng)造出自身活生生的氣氛。色彩處理得當(dāng)就會有氣氛，氣氛處理得當(dāng)就會變成藝術(shù)�！�
拉里·伯羅斯在直升機上拍攝的作品
1971年2月10日的早上，他和往常一樣全身披掛地登上直升飛機去拍攝，然而，這一次他不那么幸運，他和另外3位記者乘坐的飛機被擊落后再也沒有回來。在他去世之后，《生活》雜志曾經(jīng)為他做了一期專題，以紀念他在越戰(zhàn)最慘烈的戰(zhàn)火中從不退卻的對工作的獻身之忱，并智致最崇高的敬意：“他花了9年時間，在非屬偶然而是一次又一次的難以置信的危險中不斷從事越戰(zhàn)的采訪，我們一直想方設(shè)法要他去另做別的比較安全的報道，但是他總是在一干完之后就立刻又回到越戰(zhàn)中去。正如他所說：這場戰(zhàn)爭即是他的報道責(zé)任所在，他一定要有始有終，把它從開頭一直看到結(jié)尾�！�
拉里·伯羅斯作品 拉里殉職后遺體至今沒有找到
1998年3月，一批志愿者包括老記者霍斯特·法亞斯再一次回到越南，希望根據(jù)有限的線索尋找他們的下落。但是在那里除了挖掘出徠卡和尼康鏡頭各一支及少量個人物品外，并未有更多的發(fā)現(xiàn)。伯羅斯和其他記者的遺體至今仍未找到。
